作品名观后感你想好怎么写了吗？能发现一部中意的影视作品是很不容易的，在欣赏时，我们都会与作品产生一些共鸣。观后感是评价作品的重要一环反映了观众对作品的看法，为了迎合您的需求幼儿教师教育网编辑制作了这份精心设计的“动画观后感”，通过这篇文章希望能够为您提供有价值的信息！
动画观后感(篇1)
虽然顶着炎炎烈日，但是有幸去影院观看中国原创3D动画电影《昆塔之盒子总动员》的首映式，80分钟持续下来，原本浮躁的心情忽然变的冷静了。
最大的感受就是想谈谈家长跟孩子的观影区别。
首先，这部电影对于大人和孩子来说，最快进入角色的是大人。为什么呢？虽然这只是一部动画电影，而且仅仅是一部国产动画电影而已（姑且这么说），但是这部电影最大的区别就是，它的画面和场景带入感特别强，画面和物体惟妙惟肖，细节生动，色彩明朗。片刻间就来到了一个全新的世界（花生星球），于是大家沉醉其中，就好像目睹了一部进口电影一样，开始欣赏其中。
而实际上，以往家长带孩子看动画片，往往都是看着孩子乐呵，然后在身边充当照顾守候的作用，所以他们不会对动画片提出过高要求，看着孩子乐呵呵的就心满意足了，但是这部电影可以让大人也很快进入观影状态，原因就是上面论述的，这是这部电影本身特质决定的。
因此，这部电影的开头一下子把大家品味拉高了。
每一个都是经历过世事的大人，总想从电影里面找到情感的共鸣。这也是大家看电影的一个普遍原因所在：情感寄托与心灵抚慰。在这方面，进口动画电影是可以照顾到的，因为进口动画电影其实是面对所有观众的，每一部进口电影都符合这个层次的需求。
但是《昆塔之盒子总动员》作为一部彻头彻尾的国产动画电影，其产生背景和市场行情决定了它无暇顾及如此多微妙的情感，所以当家长和大人进入状态试图寻找心灵寄托的时候，往往会处于一直在等待的状态，直到电影结束……
而孩子们是不一样的，经历和见识越少，身上就越有一种‘无畏’精神，想象力也是大人遥不可及的。当家长总不理解为什么他们只有一条腿的时候，孩子们却在为角色们一蹦一跳的姿势沉醉其中。家长或许觉的情节简单，不能带来转折和意外，孩子们已经为某一个小小的胜利而欢呼雀跃了。
家长和大人更需要的是一种情怀，复杂又多样，是积极还是悲伤各有不同。而孩子们最需要的是各种视觉、听觉的冲击，对他们来说接受，懂得什么是勇敢，大胆的接受一场挑战和冒险，才是一种良性的价值观积聚。
打一个比方，我们在教导孩子的时候，最好的办法就是用简单的事启发他，如果用深刻又哲理的话灌输他，只能说明父母不够高明。同样，这部电影就是用最简单的逻辑、最直接方法和最纯粹的手段来讲述一个故事而已。
这就是大人跟孩子的不同。如果说这部动画电影对于大人的意义在哪里呢？我觉的大家可以用一颗童心去看这部电影，放松一点，简单一点。更何况这部电影论画面和场景，已经足以跟进口动画电影相媲美！不然也不会被拿过来跟进口动画电影进行横向和竖向对比。
动画观后感(篇2)
星期二的午时，我们二年级全体学生和教师在学校大操场上的帐篷里，观看了动画片《熊猫总动员》。
这部电影讲述了熊猫家族将要遇到洪水灭族的灾难时，熊猫潘迪利用自我的智慧、勇气和它的朋友们一齐拯救了熊猫家族，最终不畏艰难带领森林中动物们迁移到安全的新家的故事。
我印象最深的是这一段。熊猫潘迪和它全族的熊猫因为洪水来临，全体往山上跑的时候。它们的教师（程教师）因为太累，趴在上山的路上。眼看程教师就要被洪水淹没了，熊猫潘迪鼓励程教师；“立刻就要到山顶了，程教师您要坚持住啊!您还要给我讲竹子的品种，所以您必须得爬上去”。但教师实在太累，根本爬不动。当潘迪去推教师时，一不细心摔倒滚下山，掉进洪水里。在潘迪快要死了的时候，熊猫菩萨鼓励它要勇敢，坚强。它用教师教的游泳知识拼命往岸边游，在教师、妈妈和朋友们的帮忙下熊猫潘迪最终得救了。
这部电影告诉了我，在遇到困难的时候，不能慌张，不能害怕，不能被困难吓倒，要学会利用知识和勇气来克服困难；要学会团结朋友，相互帮忙，大家一齐才能战胜困难，取得胜利。
动画观后感(篇3)
动画观后感(篇4)
今天下午，我去看了一部名叫《心灵奇旅》的电影，我深有感触。
这部电源主要内容是这样：主人公是一个非常喜欢爵士乐的人，他梦想成为一个音乐家，有一次，他被选上去表演，回去准备的路上，他因为太兴奋没看路，一不小心掉进井盖，他掉到一个长坡上，前方是一个充满亮光的洞，这里是生之彼岸，那里还有许多人，都变成了一个个蓝色精灵。大洞表示死亡，可是主人公不想死，于是跳进了两边的万丈深渊!后来他掉到了一个美丽的`地方，这里是生之来处，有许多圆头圆脑的小精灵要分到自己的性格，找到火花(热爱的东西)，然后跳进一个大洞去地球生活。主人公在那里当了导师，带一个脾气暴躁、找了一百年也没找到自己生命火花的二十二号学生。主人公想让二十二找到火花，并得到地球通行证，然后拿走，这样就能回到地球。二十二号找到巫师，使用特殊方法把他们俩传到地球，可出了一点问题，二十二吸在了主人公肉体上，而主人公则吸在了一只猫的身体上。这让二十二过了一天地球生活，他十分快乐，成功找到了火花，可这时主人公被发现了，因为死亡人数少了一个，于是他们被带了回去。二十二号的通行证被激活，可以去地球了，可主人公拿走了通行证，完成了演出，后来又觉得这样做不对，回到生之来处。这时二十二变得十分可怕、十分伤心，主人公帮他唤醒记忆，把通行证还给了他，那儿的管理员被感动了，给了主人公一个活下去的机会。
主人公为了自己的梦想拼搏，还感染二十二号小精灵，让他明白了生命的意义，找到了自己热爱的事，产生了对生活的期待。这个故事有趣又感人，我想一个人活在世上得活得有意义，要去寻找自己生命的火花，自己热爱的事，无论多困难也要坚持做下去，生活是自己的，可许多人都变成了生活的奴隶，虚度生命。
我决定，从今天起，要为了我的梦想而努力，去寻找生活的美好，珍惜每一滴时光，因为我相信，每个人的一生都应该活得精彩，活得快乐，活得有意义，让我们一起迎接最美好的未
动画观后感(篇5)
观看完前面的五部影片，虽然都是出于不同的国家，但是都体现了一个国家的科技文化高度发达，印象深刻的是美国梦工厂发行的《chicken , run》，太不可思议了，出现在影片里面的都是用黏土拈出来的，体现了美国的科技发达。《超人总动员》整个影片中完全没有音乐，都是任务动作方面的突出，达到视觉上的享受。在《天空之城》中，优美的音乐和画面频繁出现，让你有身临其近的感觉，更能体会影片要表达的情感。
而在《千与千寻》中，音乐优美，但有些画面却是极其的恶心（例如，刚开始河神出现时的模样）。《千与千寻》和《天空之城》中男女主角虽然是小孩，但思维和行为等却是那么的成熟、稳重，而《超人总动员》中的小孩却都显得那么淘气、小孩子气。虽然这些动漫中的一些情节和动作似乎与现实不符，但我们可以看到这些厂商丰富的想象力。他们超越了普通人的似维，他们的想象力极为丰富和独特。
《花木兰》，流露着中国气味（开头木兰相亲的那部分）的美国动画片。总之，还是对《千与千寻》和《天空之城》印象更深刻。
看完《千与千寻》后，突然想把它和《天空之城》比较一下，所以我又重温了一遍《天空之城》。虽然二者都出自日本动漫家宫崎骏，但两部影片中的人物性格、环境等还是有一定的区别的。下面就从三个角度来比较一下这两部影片。
一、女主角：千寻与希达
同样的道理：她们都是电影里美丽、可爱、善良、执着的小女孩。电影一开始她们很胆小。但随着故事的发展，对于她们爱的人和她们爱的人，她们不再胆怯，她们变得勇敢。她们都有着童真和同情心，富有牺牲精神和勇气，在接近故事的结束都经历过很长的艰苦磨难。
最后，她们都感动了“巫婆”（汤婆婆与海盗婆婆），并与“巫婆”成为了好朋友。
不同点：千寻是现代孩子的代表，给人以真切感，在片头的表现很棒，比她父母理性（进入“死亡城堡”看到丰盛的食物却不随便吃）。她在经历磨难前后面貌行为等都变得不同了，磨难前娇纵、胆小、任性、脆弱（从她和父母进入 “死亡城堡”时候的表现就可以看出来），磨难后独立、勇敢、自信、坚强（从她在拯救父母和白龙的行为看出），很会包容（最终接受了无脸男）；希达是童话般的人物，身上富有童话色彩，温柔恬静，且在磨难前后变化似乎不大，虽然也有些小变化，比如在面对机器人时，她的行为表现得有所不同，由害怕转变成信任。
作为拉普达公主，她一开始似乎对海盗的粗俗很不习惯（从她和巴鲁在海盗飞船上的对话来看，她也担心巴鲁会成为海盗），后来她爱上了他们。此外，希达在影片中还表现出一种不喜欢金钱的精神，为了保护自己的家园，他宁愿毁掉金钱。
二、男主角：白龙与巴鲁
同样的道理：他们都是电影里一个善良体贴的小男孩。他们都很善于照顾女孩子，勇敢而有牺牲精神。
不同的是：在观众眼里，白龙很帅。似乎说俾路支英俊的人不多。白龙可以变成龙，且是河神，而巴鲁是个普通男孩。
白龙似乎自始至终都很会照顾女孩，温柔体贴，和蔼可亲，同时很内敛，性格冷酷、沉着、冷静；巴鲁刚开始不是很会体会女孩的心思，直到被海盗婆婆批评才恍然大悟，性格外向、大方、活泼，勇往直前，也有点马大哈（带上飞行石后就直接往下跳，好有胆量！）。
三、环境
相同点：两部影片中都出现了优美的音乐，而且画面唯美（花的海洋和天空之城），都出现了高科技的迹象（会走路的照明路灯和“蝗虫”式的飞行海盗船）。
不同点：《千与千寻》的有些画面令人作呕（河神出现的时候满身污泥和垃圾，全身散发恶臭），而《天空之城》中呈现的画面都一直是比较唯美的。《天空之城》中故事大部分都发生在森林自然界，有点科幻色彩，也有点神话色彩，还有点欧洲工业革命时期的味道，诸如高架铁轨上的旧式火车，黑漆漆的矿洞，飞空艇，像泥塑的机器人等等；而《千与千寻》中则大胆地起用了现代都市背景，同时故事的主要部分不是在森林，而是安排在一个日本古时期的澡堂。
最后说一下，我还是喜欢《千与千寻》多于《天空之城》，除了上述的比较外，也还有许多说不出的理由吧！
动画观后感(篇6)
《炮灰兔》是一部充斥着调侃风格的系列动画短片，是中国首部草根开发制作的三维动画。《炮灰兔》目前一共34集，每集2至10分钟，以黑色幽默为主打格调，融合了当代动画草根的奇思妙想及各类网络热点。戏剧性的冒险故事和幽默有趣的链节创意塑造了许多不同和独特的**形象。
《炮灰兔》有着最简单的刺激，不为教化于人，只为在观众按下**键的那一瞬间，眼前一亮，刺激一下快要麻木的神经。
炮灰兔，完美动力动画教育（cgpower）学员原创作品。当无厘头在这部短片中成为一种日常生活时，兔子和兔子也开始做白日梦——坐在土炮上，以为自己能化身现代版的克塞。
无厘头文化应该属于后现代文化之一。它可以在无头电影中读出，没有深沉的表达、秩序的破坏、正统的分离等。无厘头的语言或行为在本质上具有深刻的社会内涵。它通过好玩、开玩笑和玩世不恭的外表直接触及事物的本质。
废话至少有三层含义：夸张、讽刺和自嘲。
夸张：无厘头的表现形式即是特殊的夸张。这种夸张程度超过了影视文艺本身所要求的夸张程度，这使得很多东西不可能让观众或读者一眼就知道，但还是忍不住投入其中。
讽刺：人生无常，许多痛苦和不幸都是无法化解的，(范文先生网)而面对社会的阴暗、污秽、人性的贪婪、自私，男人的好色，女人的善变，工作的无聊，挣钱的烦恼，一切都是讽刺的目标。
自嘲：最后说自嘲。其实，自嘲应该是讽刺的升华，不仅是影视艺术的一个境界，更视艺种思想境界。
总而言之，这部《炮灰兔》是完美动力动画教育的学员带给大家一部放松神经，释放生活压力的的一种很好的动画片，让人在不知不觉中开怀大笑。
观后感》
动画观后感(篇7)
自打泰山来到猩猩群里的时候，他无疑就成了这个群体的异类。在这个群体里面，尽管小猩猩都喜欢和泰山玩耍，但成年的猩猩却总是很排斥这个这个长相非常奇怪的小家伙，即便是猩群的首领哥查看他也是非常得不顺眼，只是看在老婆卡娜的面上愿意暂时收留他，而曾把泰山救下来的母猩猩卡娜，是猩群里面唯一喜爱和偏护泰山的猩猩。
直到后来有一次泰山救这群猩猩于危难之中，他才得到这个猩群的认同，而这个时候因为老首领哥查的死去，这样泰山就成了新的首领。这部影片讲的就是泰山这样一个群体中的异类获得认同的故事。
这样的主题和迪斯尼以前的一部短篇作品“Lambert the Sheepish Lion”很像，这二者的思想几乎是完全一样的，如果仔细看会发现这两者的角色之间是有一定的一一对应关系。
本片是迪斯尼的又一部关于“成长”题材的经典作品，迪斯尼在这种题材上的鼻祖大概是《小鹿斑比》，而本片在很多地方是能看出一些《小鹿斑比》的痕迹的。本片甚至出现了和《小鹿斑比》类似的动物保护思想，而且本片的这种思想显得更为明显，甚至让“猎人”这个角色出现了本片的最大反角克里顿。相比之下，在这个年代提这种思想显然是能得到更多的认同。
女主角珍妮在很多地方感觉和《美女与野兽》中的贝尔极为相似，而她的家人很大程度上也是贝尔家人的翻版。
本片无论是从大的主题构架上还是细节上都可以看出以前很多迪斯尼经典作品的痕迹，可以说本片是本片是集成了迪斯尼很多经典要素为一体的作品。但本作也是最后一次在票房上获得成功的迪斯尼动画工作室的作品了，之后迪斯尼本部的作品就再也没有这么成功的了。
近日接连着看完了Tarzan、Tarzan and Jane、Tarzan II三部动画电影，看完后感觉初作Tarzan虽然推出得最早却是画面最好的一作，其续作Tarzan II在画面的效果上反而要略逊一筹，更不用说画面一看就感觉偷工减料的Tarzan and Jane了。
之前我总是犹豫对本片我到底该给什么评价，但看过本片相对原著改编的资料后，我终于毫不犹豫地给了5星。真没想到原著的“泰山”居然是这样的人物，这也太让我大跌眼镜了，从这点上迪斯尼改编得确实非常好，当然如果我是原著死忠的话可能就是另外的评价了。
动画观后感(篇8)
迎着早晨那清新的空气、悦耳的晨鸣，眼望的，是阳光明媚，旷野无边。这乡下的景色呀，让人如痴如醉、流连忘返!好久没有这样愉悦了，我大口大口的吸着这乡里乡间的味道，感到无比的满足。
来到亲戚家，看到堂妹在津津有味的看着动画片，我也突然心血来潮，也不嫌幼稚，忍不住一起与堂妹看。片子的名字叫《幽灵公主》，是宫崎骏大师的第十一部作品。全片长133分钟，男一号是阿席达卡，女一号是小桑。片子清晰的勾勒出了宫崎骏自小就梦想如此的愿望。也体现出了宫崎骏童年时期因为战乱而人兽不能共处的真实场景。主要剧情如下：
在一个被世人认为已经灭亡了五百年却还生存着人类与鹿类的城市里，有一位年轻英俊的少年，名叫阿席达卡。一天，一个从西方来的邪神要侵略阿席达卡所在的村庄，这个邪神是由受了诅咒的野猪神变成的。眼看这邪神步步进逼，阿希达卡挺身而出，虽然后来他打死了野猪神，但是他也因此中了邪神的诅咒，性命难保。为了化解诅咒之谜和拯救自己，阿席达卡听从本村的巫婆的指示去西方查个明白，寻求生路。然而，这一去，却代表着不再回来这个城市，与她的妹妹永世不得相见。他剪掉了头上的发鬃，按照这个城市里的传统思想，剪掉发鬃代表这个人已不是人。就这样，阿席达卡背负着神圣的使命去了。
骑着亚克路，阿席达卡居住着幽灵公主的城市里{人们都叫她魔法公主}。他首先碰到了一个贪心的秃头和尚，当他拿出一颗金子换米的时候，卖米的女子井底之蛙般的叫了声：“这是什么东西啊，我还以为是钱呢!”秃头和尚替阿席达卡解了围，并与阿席达卡说了许多关于这个城市的事情，中途说到了阿席达卡的家乡与魔法公主。阿席达卡还在途中救了两位达达拉城的男人，穿过了有着小精灵和许多动物的森林，其实，这应该就是他第一次看到魔法公主了。随着他们，风尘仆仆地来到了达达拉城。因为两位男人被救了回来，达达拉城的人们和达达拉城的统领着黑冒大人{幻姬}等大多数表示友好，被救的人还称阿席达卡为小少爷。在这里阿席达卡过的算是快乐，被众星拱月般地捧在贵宾的位置上。他还见识到了幻姬枪队的力量，并得知，诅咒他的野猪神就是被幻姬枪队给打到家乡那边去的。说到这里，阿席达卡心中那怒火便忍不住要燃烧了起来......
“报告黑冒大人，野猪又来了!犬神族也来了!”
“枪队准备!”
“是!”
阿席达卡亲眼目睹了幻姬的残忍，与她为什么残忍的原因。达达拉城的人们坚信，动物与人类不可以和谐共处，他们一心想着夺去山兽神的性命。这是个糊涂的想法，就是因为这个想法，死了无数条性命。
这一仗打得十分激烈，眼看人类就要败下阵来，阿席达卡帮了达达拉城的人们，这一帮不要紧，小桑又来抗战。阿席达卡和小桑交战时，边打边说阿席达卡自己不想交战他想要和平。小桑说,人类都是虚伪的，她永远都不相信人类。而小桑最后却寡不敌众，败下阵来。而在这时，阿席达卡又帮起了小桑。他流着鲜血，救出了小桑，离开了达达拉城。他们互帮互助，互相保护，相处得很快乐......虽然桑娜——被小桑称为母亲的狼犬处处阻扰，但是，命运注定这两个年轻人会在一条线上。
但是，在动物、精灵们看起来都平静的时候，森林里，有开启了一场大战.......
这场战斗中，参与的动物、种族很多，尤其是野猪族。犬神族也参与其中，小桑也不例外。这场斗争，是人类挑起的，他们想要山兽神的头颅，而动物们却一直保护山兽神。在它们的心里山兽神就是它们的主啊!而当野猪族得知人类已经设下埋伏时，也不顾一切的去冲{这或许还是因为面子的关系，的按这样不顾一切的去攻击狡猾的人类，最终还是弄个遍体鳞伤、机毁人亡，已事主也因此受到了邪神的诅咒，成为了一开始诅咒阿席达卡的野猪神}!但一切还是出乎意料，在山兽神要收取已事主的生命时，秃头和尚趁机射箭，把山兽神的头一举拿下。结果，反而害了全人类——山兽神没有了头颅，身体上的液体在不断的吞噬山河生灵，那液体有毒的，即使不被淹死，也会被毒死。在这紧急关头，秃头和尚竟还没有觉醒，不肯放弃得到山兽神头颅的念头，只是对着东方的快升起的太阳祈，让太阳快快升起。可是，这样无济于事，在还有生的希望的最后一秒钟，阿席达卡和小桑一把抢过装有头颅的盒子，用乞求的口吻把头颅还给山兽神。这时，东方的太阳升起来了，山兽神也随之命归西天了......
动画观后感(篇9)
今天，我看了两部电影。第一部是《喜洋洋与灰太狼之兔年顶呱呱》，另一部电影是《熊猫总动员》。
这是一场3D的电影，需要戴上3D的眼镜。戴上它，你就会感到有一种很奇怪的感觉，电影里出现的画面好像就在你的眼前一样真实，有种身临其境的感觉。
电影的内容很精彩。一只小熊猫名叫潘迪，他总是与众不同的。一天，他发现了一片仙境般的地方，山清水秀，鸟语花香，树木茂盛。可是其他的熊猫都不相信他。为了解开这个谜底，潘迪不顾妈妈的劝阻，又偷偷地去了那个地方。结果不幸遇到了一只金钱豹，金钱豹和他进行了一场激烈的战斗。幸亏他遇到了孔夫子，他聪明伶俐，让豹子掉到了陷阱里。后来，他们两个就成了形影不离的好朋友。他们回去的路上，遇到了金钱豹的儿子——一只可怜的小豹子，没有妈妈的照顾，它饿坏了。潘迪就给它竹子吃。这只叫付勇的小豹子也和他们成了亲密无间的好朋友。
山上的洪水就要来了。为了拯救熊猫家族，潘迪决定说服熊猫们迁徙到他发现的新家园。熊猫们不相信这个小家伙，潘迪在他的好朋友的帮助下想出了各种的办法说服大家。熊猫们于是踏上了寻找新家的旅程。他们历尽艰难，终于来到了新家园。那里有温暖的阳光，清新的空气，茂密的草地，可口的竹子。那里没有洪水，没有凶猛的野兽。非常适合熊猫们生活。大家都觉得潘迪长大了，是它就了熊猫们。潘迪成了大家的骄傲!
看了这场电影我觉着一个人要有足够的意志，而且要坚定，就像小熊猫潘迪一样，有着团体的精神。
动画观后感(篇10)
昨晚去看了场电影《孔子》，离场时已经23点了，看到还有很多年轻人在等候入场。在看电影之前，我问女儿，你知道孔子吗?她说：知道，可又不知道。孔子在很多国人的心目中是个圣人，但却又是非常的模糊。
一部电影，家国天下，短短2小时，一个2000多年前栩栩如生的孔子展现在我们面前，同时电影也将孔子所通之六艺“礼、乐、射、御、书、数”都在电影中得到了恰到好处的再现，一气呵成，塑造了一位率真可爱的孔子形象。
孔子的电影是非常的难拍，弄得不好，难免说教，孔子是个圣人，但同时也是个普通人，他是圣人，巍峨耸立，为万世师表，但在观看电影之前最担心的是电影流于说教，幸好导演的功力加上几位大牌明星的表现也算可圈可点，更为难能可贵的是，电影尽可能的逾越了此类古装片的“台词槛”，既未戏说，又轻松诙谐。
电影所选取的一些故事单元也比较吸引人，孔子由中都宰而大司寇，进而代国相;夹谷会盟，凭一己之力，力挽狂澜;叛将陷都，镇定自若，救大厦之将倾;堕三都，三桓掣肘，功亏一篑。比射艺夺兵符，守周礼以身作则，机智辩勇救家奴，一把古琴弹得如痴如醉;孔子弟子三千，贤者七十二人，弟子颜回、子贡、子路、冉有性格各异……，影片中有东周诸侯争霸的宏大战争场面，也有子见南子时说的“爱德如爱色”的观众笑声，让我们有幸对两千年前的这位君夫人想象一番，周游列国，或许也只有这位君夫人才算得上是知己，因此对君夫人的离去心中不禁惋叹，也客观上调节了下半场故事的节奏。
孔子最初的形象是我小学一二年级时铺天盖地的孔老二漫画，小时候连环画中的孔老二如“丧家之犬”到处周游列国。电影在下半场表现孔子十几年食不裹腹，衣不蔽体，颠沛流离的流浪生活，虽然狼狈，却表现了孔子及其弟子们始终不渝追求、坚持、宣扬信念的精神，这也是电影比较感人的地方，北京大学中文系教授孔庆东在看完影片后评论到：“孔子是一个伟大的失败者。这个世界不应该是一个成王败寇的世界，不是说谁成功了，我们就去颂扬他，我们颂扬一个在他活着的时候没有实现自己理想的人，我活着的时候没有胜利我不要紧，我相信我的思想在以后会穿越宇宙会让后人感动。”
孔子在70岁的时候才回到故乡鲁国。开始整理文献，言传身教，他一生培养了3000弟子，更深深地影响了2000多年中华的思想和文化，从这点说孔子是个成功者。
其实我们每一个中国人都应该去了解一点孔子的思想。
动画观后感(篇11)
近几年，看动画影片越来越觉得这些影片的野心太大了，从只针对儿童观众开始将内容改编成可以允许所有年龄段都可观看的大众影片，同时也感慨现在的孩子越来越早熟了!
其实这种现象，好莱坞的迪士尼早就在20世纪开始了尝试。它们将那些童真的动物或是非人类的形象赋予了人的情感和态度，将它们拟人化，使得形象更容易被儿童们所接受，也促进儿童对于那些动画衍生品的商品玩具等模型的购买，而迪士尼又苦心积虑的将这些形象提升更多的价值内涵，从而让儿童看到欢乐和多彩缤纷的童真世界，让那些早已长大的人们看到动画片更多的代表性。除了影片中温情的陌陌，还有家长可教育的题材，更值得注意的是那些成人观众对于影片的成人化解读，就如这去年所推出的《疯狂动物城》，孩子们看到的只是那些多种多样的可爱动物，而大人们则看到了更多复杂的内容，它有关于全球国家的形象代表，也象征着种种世界人类的问题和政治倾向，动画片早已告别了单纯，它拥有了更复杂的形式和内容。所谓的美丽善良的公主和英俊勇敢的王子之间的爱情故事，也在动画片制作中考虑到大人的性的需求，因此才会添加许多性的暗示。
《人猿泰山》中的故事也一样是适合多人群观看的。对于成人来说，我们在这部影片中所关注的绝对不再是单纯的泰山对于自己归处的勇敢责任承担，还有对于同类的各种亲近的趋向，更重要的是种种社会化的问题的思考，还有人类最原始的性的解读。所以，当下的动画片真的已经不仅仅是单纯的儿童动画片了，所有的一切都在成人化的普及着，哪怕是那些大品牌的成人衣物也开始进行缩小版的儿童版尝试了，这样的发展趋势真的好吗?这真的是当下儿童可以接受的教育速度和内容吗?
我对此保持疑问。
动画观后感(篇12)
“每一朵花都有她绽放的那一天”。
很明显，这句话是父亲在鼓励木兰，即使木兰再怎么调皮，再怎么不争气，但她的父亲始终坚信女儿是最美的那朵花，只不过没有绽放罢了，这句话也被未来所印证――木兰成了一位名垂青史的巾帼英雄。其实不仅是她，每一个人都是一个含苞待放的花朵，等待着去开放，向世人展示出最美丽的一面。但这并不容易，需要忍受漫长等待的寂寞。对我们来说，不能只看到花儿开放时的美丽，还要看到她开放前的艰辛，举个例子，在的雅典奥运会上，跳水运动员郭晶晶一举夺冠看到她取得这样的成绩，全国人民都为之欢呼，为之喝彩，许多人很羡慕，不是吗?但这只是一个光鲜的外表，看似简单，实之难上加难，据我所知，郭晶晶为练跳水，眼睛先后做过三次手术!暂时不说她对跳水的执着，光是这种疼痛，恐怕也是常人无法忍受的吧!这便是花朵在绽放过程中的辛苦，但她得到了收获，她得到了掌声、鲜花、还有冠军的金牌，她彻底的绽放出了属于她的那份美丽。
伙伴们，如果想让自己的生命绽放出鲜艳的花朵，那么努力吧!相信每一朵花都会有她绽放的时刻，相信你的生命之花会绽放的更加绚丽、更加多姿多彩!
动画观后感(篇13)
带着愉悦的心情，我又看了一部宫崎骏的动漫电影《龙猫》，把我带回了无忧无虑的童年。
《龙猫》是对日本乡间生活日本乡村生活的迷人及节奏缓慢的描绘，一位大学教授草壁達郎和他的两个女儿小月、小梅搬进一个森林附近的一所旧房子，而教授的妻子草壁靖子因染上了结核病，在附近的一所医院康复中。搬来新家的小月和小梅，都在家中及附近发现各种奇妙的东西，如家里藏着像是小黑球模样的煤黑子。而小梅某一天也在外头发现可以将外表变不见小龙猫、为了追赶它而被引领到树洞里发现森林的守护者大龙猫；并且在一个下雨的晚上，当小月和小梅在公车站牌边等爸爸时，她们都遇到了用树叶挡雨、先前小梅在树洞里看到的大龙猫。之后有一天小梅想把一个成熟的玉米带给住在医院的妈妈时、不小心迷了路，当众人都寻便不著后，小月跑去找大龙猫帮忙。之后大龙猫召唤了猫巴士，在猫巴士的帮助下，小梅被迅速找到了，并且接送小月和小梅穿过乡间，到医院探望她们的妈妈。
《龙猫》它凭借对小姐妹性格和形象细致入微的刻画与塑造而令观者击节赞叹，迄今为止很少有影片能像《龙猫》一样重现无拘无束的童年画面，并准确捕捉到旧时的快乐情感，这是我喜欢这部动漫电影的原因所在。同时，电影中的乡村生活着实让我很向往，生活节奏很是缓慢，环境也相当优美，确实是个很好的住所，难怪小月小梅她们会在这里生活的这么欢快了。另外就是小月和小梅对妈妈的爱，小梅听说妈妈的病加重了，周末不能回家陪她睡觉竟放声大哭，一个四岁的小女孩抱着成熟的玉米想跑到遥远的医院把玉米送给妈妈，这让我很感动。
《龙猫》带给我的不只是视觉上的享受，更是美好童年的回忆。将来我有了孩子，我也会给我的孩子看这部电影，相信我的孩子一定会喜欢，因为这会引起他的共鸣！
动画观后感(篇14)
新海诚的爱情总是这么青涩，这么年轻。
记得看岩井俊二的情书时感动的眼泪鼻涕一大把，看秒速五厘米时心里堵着什么都说不出来。
爱情究竟是什么，记得自己很爱过一个人，但那个人却说不懂爱情，不知道自己是不是也爱我，我就开始问自己难道我懂吗?
想找到答案，翻阅了很多心理学的书，却发现剖析开来看，这个摇曳着诱人身姿的爱情却是那般赤裸裸。
为什么这么多人歌颂爱情为什么这么多人追逐着爱情?如果爱情只是你恋母/恋父情结的投射，如果爱情只是潜意识要繁衍后代的工具，如果爱情只是来自最原始的性冲动，只不过被社会性给美化了，只不过我们想将自己与禽兽区别开而妄加给自己的外衣，那爱情还会美好吗?
新海诚的作品总在轻轻地吟唱繁华背后的落寞，喧闹背后的冷寂，忙碌背后的苍凉，总有那么一丝会拨动心里的某根弦，与他同唱一曲冷冷的歌。
每个人都有疯狂的爱过某个人的经历吧，同样没有安全感的人总是能深深吸引，然后猜忌然后埋怨然后分开，潜意识总是驱使我们保护自己，得不到满足就拼命作死，然后就有了心痛有了记挂。
作品中泷和三叶在黄昏之时终于穿越了时空，可是命运总是唏嘘，手上的名字只写了一笔三叶就消失了，三叶拼命想记起泷的名字打开手掌，却发现泷写的是我喜欢你，彼此都记得那份爱曾是如何灌满了心间，但无论如何都想不起心爱的人的名字，因为爱的人和自己并不在一个时空，也许是梦，也许是潜意识，三叶渴望去到大城市，去一个有咖啡馆的地方，但自己所在的小镇却有着夺人心魄的美，大自然的美，古典的美，淳朴的美，在繁华的东京的泷，他的日子真的美好吗?他随时都能到咖啡馆坐着喝咖啡，他房间的窗外就是高楼林立灯火阑珊的夜景，可是他要打几份工，也不敢对心仪的女神表白。
为什么泷和三叶会相爱?因为彼此住进了对方的身体吗?因为交换了身体，因为难分你我因为灵魂相交了……
爱情有时就是这么空洞，一个莫名的原因就相爱了，然后拼命想在一起拼命想永不忘记，也许某天我都忘记了你的模样，忘记了你的名字，想起那时我这么执着地爱过你，再看到你，沉默地忍着泪水。
那就够了，爱情有时就是这么空洞，因为生活也好像是这样，不知道原因，不知道目的，只是庸庸碌碌地活着，爱情，很多时候是爱自己为一段没有结果的事情的执着，到最后……我们爱上的只是爱情的感觉……至于是谁可能还是重要，但估计谁也无法说得清为什么。
春娇与志明里志明说我小时候就很喜欢便利店的肉酱意粉，很多人都问我，你为什么喜欢吃?它真的是有点咸，肉也不多，喜欢就是喜欢。
我喜欢她是因为，我觉得她好，她什么都好。
情感总是没法与逻辑共存，羡慕一些把自己的生活计算得很精准的人，何时恋爱，与谁恋爱，都有自己的公式，他们也许才知道生活的意义，而我却一直在徘徊……
想回归自然想回到过去纯真而质朴的年代想永远留住自己在没有被这现代生活而侵蚀的时候的感动一直是新海诚想做的吧……
那你的感动还在吗?生活把你变成咸鱼了吗?