您是否已经领悟写好作品名观后感的关键呢？观后感的撰写也可以增加我们人生的阅历，经过仔细筛选我们选出了一篇非常好的“我们俩电影观后感”，读完这篇文章您一定会有更多的收获！
我们俩电影观后感【篇1】
《我们俩》讲述的是一段没有血缘关系的祖孙情，一个20岁女学生租房时与房东老太太发生的一系列温情故事。导演以时间为轴线，将开始看彼此不顺眼，相互格格不入的女孩和老人串将起来，随着四季交替，老人和女孩开始相互关心，相互关照，相依为命。老人目睹了女孩恋爱时的喜怒哀乐。这个女孩帮助老人稍微改变了她的枯燥生活。
后来，女孩走了，老人病倒了，不停地谈起女孩。当女孩又去看老人时，老人说不出话来。
这部电影很精致。老人和女孩要收费。因为女孩想把东西放在老人的冰箱里，所以老人和女孩要鲤鱼作为奖励。这点点滴滴似乎显得老人很是精明、很会计较、非常自私，可是我们看着却并不反感，这或许就是生活。女孩和老人吵架，老人针锋相对，吵架，但不要认为女孩粗鲁，因为她们的吵架充满了关爱和善良。
虽然剧情充满温馨和感人，但这不仅仅是一部温馨的电影，它反映了当下比较普遍的现象：孤寡老人。看到老人坐在院子里晒太阳真是太寂寞了。
女孩给老人拍“老太太的一天”纪录片时，看老人打完哈欠，伸完懒腰，便问“还有什么事？”老太太回答“都快入土了，还能有什么事？”小马让她再想想还有什么事，她回答“醒了睡，睡醒了吃饱了歇会再睡”，“我闷的时候就希望来个收破烂的，收水费的，走错门的，敲门可以说说话，要不语言能力就退化了。
”老人的话让人鼻子发酸，遥想当年当过兵、骑过马、救过伤员，抽过烟，简直响当当巾帼英雄，而今年迈却连一个说话的人都没有。
影片对比明显，一方面是花季少女丰富多彩的生活，老人见证了少女恋爱时的喜怒哀乐；另一方面是孤独老人一成不变的生活，女孩看到老人夕阳般的余晖有点散落。或许女孩的现在就是老人拥有的曾经。似乎两个人其实是同一个人不同的阶段，一个是在中午，另一个是日落。
我们俩电影观后感【篇2】
本文为我们俩电影观后感400字范文，让我们通过以下的文章来了解。
范文一
“老是听老人们发人生的感慨和见解，所以感到乏味;而他们从我这里甚至连见解和感慨也听不到。把沉默与他们分享未免太古怪，所以干脆躲着他们。”年轻人厌倦了老人的大道理吗?
时光染白了稀疏的头发，深刻了脸上的皱纹，短暂了为数不多的时间，愈发明白的是生命的真谛。年轻人以为老人们的生活得太过明白，回忆走过的路倾诉着教训就是聊天的全部，所以在代沟岸边，两代人的温情渐行渐远。
生活中很多老人是把人生看得很透的，而电影《我们俩》，老太太是是孩子般脑筋、锱铢必较把人生看得很浅。在风雪交加的冬天，小女孩找到了老太太说要租一间四合院里的房子，老太太作为四合院的房东一生未婚、带着硬硬的坏脾气，斤斤计较电话费、煤气费，小女孩也不像钟表那样循规蹈矩，他们在互相争吵中排斥着对方。
当春天来临，就像冬雪融化，她们的关系也随着这冬天的消逝开始缓和。
日子的脚步走到了夏天，就像这个季节的颜色，她们的生活展现着盎然生机，小女孩为老太太洗头发、为她录下“老太太的一天”的录像;而老太太在大雨倾盆的夜晚劝解失恋的女孩。
又是一个新的冬天，是小女孩要离开的时候;老太太最悲伤的时候，是对人生看透的时候。小女孩离开了，离开那个老太太一敲拐杖她就会出现的院子，离开那个跟老太太吵架斗嘴的院子。小女孩离开了，留给老太太的是像一盘清淡口味菜一般的生活，少了刺激，日子再也生产不出热闹来。
她们俩相遇的时候，老太太看人生太浅显，情感尽是迟钝的;她们俩分离的时候，老太太看透了生活，欲要倾诉，因病倒了，也就说不出话来。
其实敏感与迟钝是殊途同归的，前者对人生看的太透，后者对人生看得太浅。得出相同的结论：人生没有意思。要活的有意思：思想应处在应该在敏感与迟钝之间的。不至于太明白也不至于太糊涂;不至于汲汲于金钱不至于深沉于哲思。
范文二
生命是一场未知的旅程。穿行其间无数陌生脸孔匆匆掠过，有的就此擦肩，有的甘愿稍作停留陪伴我们三五程。回首处曾经熟悉的身影已化作天边云雁，余温尚存的是腮边泪水，和渐行渐远时愈加清晰的往事。
《我们俩》，讲述了发生在一个僻静的老北京四合院的故事。一位性情孤僻的老太太独自生活，无儿无女，一个远道而来求学的女孩闯入了她寂寥的.暮年生活。俩人由最初的水火不容互相防范，到逐渐敞开心扉后的相亲相近，共同经历了四季轮回的喜怒哀乐。没有迂回曲折的情节，没有光怪陆离的技巧，只有象流水账一样细细密密的琐事，贯穿整个春秋冬夏。导演以对小人物的独特关注视角，叙述着一老一少两个陌生人之间用关爱构建的真情与温暖。
影片中感人之处不少，尽在点点滴滴的生活细节中。即使不曾经历，亦仿如感同身受。视觉的美感与情感的层层递进交相呼应,静水流深。四合院中春去冬来，叶子绿了又黄。老槐树，旧门窗，老人在檐下晒太阳的背影，女孩风一样年轻的生命。俩人在日复一日相处中的小冲突与小和解，彼此牵挂彼此等待。离别的失落，重逢的浊泪，厚厚积雪覆盖的长街。每一处场景都诉说着生命的温暖与苍凉。还有那些灰色屋顶的老房子，古色古香的胡同，浓浓的京腔京韵，人物质朴无华的一笑一颦挥之不去。故事总也讲不完，可最终还是令人怅然地结束了。又一个冬天到来时，院中依旧雪落无声。老人已经病故，女孩久久地伫立在门外…….。
古琴的配乐回荡在院落的上空，舒缓沉静，象历史老人回眸一望的眷恋。不知四合院经历了几个千年的风雨，才换得如此人间温馨。老房子里的人和故事都远去，留下的是印在心底的历历往事。情发乎真心，爱无关血缘。最细微处的人性之美体现在日复一日的凡尘琐事中。
片中饰演老太太的金雅琴女士以八十多岁的高龄精彩出场，并因其出色表演摘得了第18届东京电影节最佳女主角的桂冠。据说该片在日本放映时，席间很多观众忍不住拭泪，一位中年男子更失控至放声大哭。也许生命的痛楚之一，在于失去了整片的精神世界和心灵寄托，老无所依。我们在别人的故事里落泪，皆是因为自己不可预知的前程么?
范文三
"老是听老人们发人生的感慨和见解，所以感到乏味;而他们从我这里甚至连见解和感慨也听不到。把沉默与他们分享未免太古怪，所以干脆躲着他们。"年轻人厌倦了老人的大道理吗?
时光染白了稀疏的头发，深刻了脸上的皱纹，短暂了为数不多的时间，愈发明白的是生命的真谛。年轻人以为老人们的生活得太过明白，回忆走过的路倾诉着教训就是聊天的全部，所以在代沟岸边，两代人的温情渐行渐远。
生活中很多老人是把人生看得很透的，而电影《我们俩》，老太太是是孩子般脑筋、锱铢必较把人生看得很浅。在风雪交加的冬天，小女孩找到了老太太说要租一间四合院里的房子，老太太作为四合院的房东一生未婚、带着硬硬的坏脾气，斤斤计较电话费、煤气费，小女孩也不像钟表那样循规蹈矩，他们在互相争吵中排斥着对方。
当春天来临，就像冬雪融化，她们的关系也随着这冬天的消逝开始缓和。
日子的脚步走到了夏天，就像这个季节的颜色，她们的生活展现着盎然生机，小女孩为老太太洗头发、为她录下"老太太的一天"的录像;而老太太在大雨倾盆的夜晚劝解失恋的女孩。
又是一个新的冬天，是小女孩要离开的时候;老太太最悲伤的时候，是对人生看透的时候。小女孩离开了，离开那个老太太一敲拐杖她就会出现的院子，离开那个跟老太太吵架斗嘴的院子。小女孩离开了，留给老太太的是像一盘清淡口味菜一般的生活，少了刺激，日子再也生产不出热闹来。
她们俩相遇的时候，老太太看人生太浅显，情感尽是迟钝的;她们俩分离的时候，老太太看透了生活，欲要倾诉，因病倒了，也就说不出话来。
其实敏感与迟钝是殊途同归的，前者对人生看的太透，后者对人生看得太浅。得出相同的结论：人生没有意思。要活的有意思：思想应处在应该在敏感与迟钝之间的。不至于太明白也不至于太糊涂;不至于汲汲于金钱不至于深沉于哲思。
在那个冬天，在混沌迟钝的思想里，老太太看重金钱，她用"强"与"硬"把自己内心深处的孤独伪装;下一个冬天，老太太已转变成了生活中的"明白老人"们，只是哲理在嘴边，老太太讲述不出了。快乐的日子是两个冬天之间的季节，那个暖暖的春天，那个绿意盎然的夏天，那个满满感动的秋天，那个既不糊涂也不明白的日子。
想到我们与老人，代沟的跨越不仅仅是单方的责任。因为我们太过糊涂，所以老人们教我们如何明白;身边的老人们耐心讲诉着道理，而我们却失去了耐心。也许当处于那种情感迟钝与情感敏感的中间段时，当我们不再那么糊涂的义无反顾向前走追逐着奖杯奖牌，追求金钱，热衷于名利;老人们不再只是一直倾诉着过去的故事，讲诉着过去的经验和把人生看透的哲思，那时候当老人向前赶一赶、我们向后退一退，我们就会在看得透与看得浅之间的人生路上遇见，然后两代人就不会在无语的代沟边上徘徊了吧。
我们俩电影观后感【篇3】
【观后感一】
随着社会的发展和现代城市文明的不断进步，城市生活节奏越来越快。人们的生活空间不断被生活中的琐事占据，这也减少了人与人之间的交流。电影《我们俩》讲述的就是两个陌生人相遇相识相依的故事。
故事发生在北京这座特殊的城市的边缘。艺术学校的小姑娘小马冒着大雪，终于找到了一所房子出租，但房子的主人是一个算计的老太太，不能太低，位置好，也不能太高，穷学生。&为了靠近学校，小马租了一所房子，两人之间的战争开始了。
女孩的房租多年来扰乱了这位寡居老太太的生活秩序。老人一经形成了她的生活秩序，她面前的女孩是个惯犯。老人的许多忌讳使她们彼此相处有障碍。两个性格大相径庭的陌生人碰在一起，斗争却从来没有停歇过：
老太太对小马这个弱势者的处境的了如指掌和机关算尽，小马对老太太则据理力争、使性子耍脾气、软硬兼施。但与此同时，女孩的到来也给孤寂的庭院带来了变化。老人的生活开始有了色彩。在老太太眼里，这个年轻女孩像一出戏。她喜怒无常。难怪90多岁的老太太愿意这样坐着，看着她跑进跑出，看着她刷牙洗脸，看着她摇门扔扫帚，看着她瞪着眼睛喷口水，原来无聊的日子突然有了味道。
随着时间的推移，两人的关系逐渐升华，从相互排斥、警觉到相互关心，产生了友谊，甚至出现了相互依赖的现象。
但是这个女孩有自己的生活。她必须离开院子。其实，人很小，能把握的太少，却失去了很多。面对小马的离开，老人无力挽留。
枯黄的树叶散落在院子里，找到新住处的小马决定搬走。老太太一路小跑去看小马的房子。它是空的。失魂落魄地质问却让人心碎：
&真的要走了？真的空了吗？只是空的？
&rdqu：空洞的灰色眼睛让人觉得小马搬走的不是自己的行李，而是老太太的精神寄托和生活重心
在中华民族的传统观念中，对寿命的渴望大于对生活质量的渴望。对孤独的宽容抑制了所有打破孤独的想法。对旧秩序的忍何挑战都必须承担风险。保守总是有道理的。&ldqu;我闷的时候，就希望来个收破烂的，水费的，走错门的，可以说说话。&rdqu;这种寂寞的感觉也许真的只有老人才能体味到。
我年轻的时候当过兵，骑马，救过伤，抽过烟，但现在只能拄着拐杖。当生活再次平静时，老人的心脏受到的打击可想而知。这一次，老太太再也受不了这种冷漠了。老人生病了，老人再也无法流利的说话。
小马最后一次去看老人时，老人一句话也说不出来，只有激动的眼神涌出老人内心的渴望和无奈。老太太的女儿始终无法理解为什么临走老太太会紧紧握着女孩的手不舍得放开，她冷冷地抛下一句：&ldqu;对一个外人这么亲热!
&rdqu;于此，人性的冷漠与温情一览无余。
电影的最后是伤感的，老太太生活了一辈子的院子给他那个畏缩的孙子作为结婚新房，自己住到了边远的乡下，很快就离开人间。影片最后老太窗户上那耀眼的红色&ldqu;喜&rdqu;字硬生生催出了内心深处憋了许久的眼泪。
这平凡却能让观众流泪，导演的技巧可见一斑。在拍摄中导演对&ldqu;窗&rdqu;这个剧作元素的运用可谓是煞费苦心，我是崇拜得不行不行的。老太太的样子就在窗后，景深看去很小，这符合她的居住条件，孤独，不与外界互动，所以窗做了前景，几乎占据了所有的画面。
接下来也是，前景柱子，中景窗，后景才是老太，只占了一块玻璃的一半;隔着一扇小窗看小马奔跑忙碌;透过窗子好奇地看小马布置的屋子。小马的入侵对她来说是一种入侵和陌生，所以用窗户的隔阂来表达他们的距离感。年夜，窗后的一老一少相对而坐，冰释前嫌。
整个冬天，吵闹声，责骂声，戏弄声，还有听似幸灾乐祸的笑声，把她们的关系融化地比雪都快，老太第一次进小马的屋，从她慢慢扫视的眼里读出了包容和融洽，尽管还是会斗气，但老太的语气里充满了春天的暖意，小马的咄咄逼人也换成了做鬼脸来妥协，她还是倔的，但倔完了也只能在屋顶心甘情愿地倒雨水。突如其来的丫头，现在成了不可或缺，老太平静的生活开始有了波浪，掀起恼怒、怜爱、牵挂和不舍。秋，女孩要搬走了，老太急匆匆地来看她的屋子，窗被扩大布满了整个画面，老太和小马共同处于窗后中间的位置，这时窗的作用并不是要隔断她们俩的情感联系，但现实的空间阻隔了他们的距离联系。
最后&ldqu;窗&rdqu;的再次出现也是这样的含义，虽然窗里的窗上贴着&ldqu;喜&rdqu;字，但人已去……
一个充满活力的生命最后时段里温热了一个老年迟暮的心，平平淡淡的温情里透着人性的温暖。生命的凋零，就象寒风里几许的枯黄的落叶，飘逝、消散。此时让人更加感受到了苍老、脆弱生命的易逝和挣扎。
谁没有年老珠黄之日，生命的不同阶段的历程，何尝不是一个大自然的四季。人生的相聚和分离又何尝不是四季的寒来暑往，在生命的暮年谁又不希望多一些关怀和温馨呢?
常回家看看。
【观后感二】
端午节的时候写了一篇文章《端午—2005》，讲的是我在兴平读书的时候寄住在一对老年夫妇家里的事情。寻觅阳光看了推荐我看电影《我们俩》当时忙于备战六级也一直没有看，今天突然想起，在土豆**《我们俩》。
本以为我的视点会过多的放在寄宿的学生小马身上，但是看完以后触动最大的倒不是小马，而是那个孤独的老太太。看到好几处的时候都想流泪，想起了姥姥。
我是由姥姥、姥爷带到五岁，印象中最宠我的是姥爷，凶凶的是姥姥。姥姥是个脾气暴躁的人，只要我稍微不听话就打我。姥爷却总是护着。
姥爷去世的那个晚上，我跪在院子里对着满天划过的流星许愿，结果姥爷还是走了，从此不再相信有关流星的任何传说，也不再**流星，更不会对着流星许愿。姥姥不久后患了偏瘫，听那些老人说姥姥干净了一辈子，要强了一辈子，临了得了不能动的病。
以前每次见到我她都对我妈说：&ldqu;你看孩子那脸黄的，你们也带着去医院看看。&rdqu;可是没有人会当回事，包括我自己。
寒假回家的第二天爸爸就带我去了医院，舅舅带着姥姥去了，她见到我还是打，颤抖着手里的拐杖，眼里却又流露出伤心。她的左手不能伸直，我撒娇的掰开她的手，慢慢的抚摸着，安慰着说没事。我看着她拄着拐杖一跛一跛的离开病房，偷偷的流了泪。
那以后到现在就再也没有见到姥姥，我想我要是早点看《我们俩》的话一定会回家。
人上了年纪，总是盼望身边能有个人，虽然姥姥有六个孩子，可是却都各忙各的。看着《我们俩》似乎看到姥姥一个人坐在自家的院门口，东看看西望望，期盼来个孩子看看，哪怕是陪着说说话……心被紧紧的揪着，这几天本来就不想呆在武汉的我越发难受~~
【观后感三】
实在是不敢起这样的名字，因为就我这个样子的写法，基本上没两句就要跑题了，那就说一句好了。
前天晚上吧，几个人挤在我们宿舍看了电影频道的播的《我们俩》，曾经拿了百花的最佳女主角的**，听说还有东京电影节的什么奖项，主演金雅琴奶奶八十多了，演技还是一流，那会儿记得看电影报道，说老奶奶哪儿都好，就是耳朵不好，经常就是导演喊停了之后，她还在那儿自己投入的演着，我们一路看的哈哈哈的笑个不停，还有就是老太太从头到尾在喊，小马小马(租房子的女孩儿)，宫哲从头到位的跑，一直跑，干吗都用跑的，有年轻人的所有特点，看了之后先想到我姥姥，也是八十多岁，身体不那么好了，年纪大了都有各种老年病，都害怕寂寞，都有点无事生非蛮不讲理的性子，那是她希望别人多陪陪她，跟她说话，即使再吵再闹，心里头一样热乎。
两个主演，其余的几乎没有多余的演员，一个院子演过了春夏秋冬四个季节，讲了一老一小这一年的故事，比较回忆深刻的一段就是小马学表演的，要排一个短片交作业，然后就拍老太太的一天，折腾够呛，烤馒头片，晒太阳，做饭，吃药，能折腾的折腾一遍，后来到了了，老太太问，电视上播么，说不，老太太就急了，直接喊了，那你折腾我干吗。
老太太当过兵打过仗，男人结婚第二天就走了，也没有孩子，只有一个养女。这么一生也就这么过来了。街坊一个年纪小点的老奶奶，经常过来照顾她，也没见养女过来看看，可怜的老太太。
后来小马搬走了，老太太就病了，说不出话，但是心里明白，然后养女的儿子结婚，她把老房子腾出来给孩子当新房，自己搬到农村去，更加憔悴，再后来老太太去世了，我的眼泪哗哗的，全擦到妹妹妹妹的衣服袖子上了，恩。
说不出来什么东西，看了你就知道，好看!
我们俩电影观后感【篇4】
《我们俩》是一部由北京电影制片厂出品的爱情片，由赵宝刚执导，张艺谋担任制片人，主演包括张曼玉、宁静、吴京、赵文卓等。该电影讲述了一对年轻情侣从相遇、相知到相爱的故事，充满了浪漫和温馨。
这部电影让我感受到了爱情的美好和珍贵。影片中的主人公刘震和杨子洋之间的感情非常深厚，他们彼此相爱、互相扶持，即使生活中充满了困难和挑战，他们依然坚定地走在一起。这让我感受到了爱情的力量和坚韧，也让我更加珍惜我的爱人。
这部电影也让我们反思了生活中的一些问题。例如，我们应该如何选择合适的伴侣，如何处理和解决生活中的问题，以及如何相互尊重和理解。这些问题都是我们在日常生活中可能会遇到的问题，但是通过这部电影，我们可以从中学到一些有用的经验和技巧。
最后，我认为这部电影非常感人和温馨。它通过细腻的情感和真实的场景，让我们感受到了爱情和家庭的重要性。它让我们看到了生活中的幸福和美好，也让我们意识到了我们应该珍惜这些幸福和美好。
总结起来，《我们俩》是一部非常值得一看的电影，不仅让我们感受到了爱情的美好和珍贵，也让我们反思了生活中的一些问题。它是一部非常感人和温馨的电影，希望能够引发我们更多的思考和感悟。
我们俩电影观后感【篇5】
我们俩电影观后感500字精选作文
本文为我们俩电影观后感500字精选作文范文，让我们通过以下的文章来了解。
范文一
观看《我们俩》着这部电影让我感触颇多，其实这部电影正反映了我们社会这样的一个事实：有好多的老年人，处在孤独中。家人很少给他们多一点的关怀。
故事讲的是一个大学生和一个老太太和叫小马的大学生小马之间的事。小马租住老太太的四合院里的一间小房子，而老太太是一个极度固执，而且脾气很坏的老太太，她一生没有儿女，但是自己收养儿女还有一个孙子，但是他们之间只有赤裸裸的金钱关系，而老太太明白，她只能过一种在警惕中的生活。
在老太太和小马的对话里我们可以看的出里面始终有着金钱在里面，也许在老塌台的世界里，她收养的儿女还有孙子对她的影响太大了。随着时间的推移老太太和小马之间的关系发生了微妙的变化，其实老太太是太孤独了，她很希望有个人和她说说话。在与小马的接触中老太太的态度一直都在发生变化，从最初的冷漠到最后的不舍。我们不难看出，人时间最宝贵的就是人间的真情。在老太太生命最后一刻她感受到了人间的真情，打开了她尘封多年的爱。而此时老太太已经不久于人世了。
整个故事情节都很鲜明，小马的真情与老太太收养儿女的无情形成鲜明的对比。一个没有任何血缘关系的人在彼此分别的时候都能那么的不舍，而养育了这么多年的孩子却那么的无情。让我们不仅深思在当今社会有多少老人在孤独中度过他们的一生，而他们的儿女总以为只要给老人钱就行了，而他们不明白老人需要的'是关怀，是煤田和他们能说句话。有的人甚至是不管老人，不管他们过的怎么样。殊不知在他们老的时候如果自己的孩子也这么对自己，他们会有什么感想。
其实谁都希望自己身边多份温情，多份爱!这样生活才不会觉得累!
范文二
《我们俩》，讲述了发生在一个僻静的老北京四合院的故事。一位性情孤僻的老太太独自生活，无儿无女，一个远道而来求学的女孩闯入了她寂寥的暮年生活。俩人由最初的水火不容互相防范，到逐渐敞开心扉后的相亲相近，共同经历了四季轮回的喜怒哀乐。没有迂回曲折的情节，没有光怪陆离的技巧，只有象流水账一样细细密密的琐事，贯穿整个春秋冬夏。导演以对小人物的独特关注视角，叙述着一老一少两个陌生人之间用关爱构建的真情与温暖。
影片中感人之处不少，尽在点点滴滴的生活细节中。即使不曾经历，亦仿如感同身受。视觉的美感与情感的层层递进交相呼应,静水流深。四合院中春去冬来，叶子绿了又黄。老槐树，旧门窗，老人在檐下晒太阳的背影，女孩风一样年轻的生命。俩人在日复一日相处中的小冲突与小和解，彼此牵挂彼此等待。离别的失落，重逢的浊泪，厚厚积雪覆盖的长街。每一处场景都诉说着生命的温暖与苍凉。还有那些灰色屋顶的老房子，古色古香的胡同，浓浓的京腔京韵，人物质朴无华的一笑一颦挥之不去。故事总也讲不完，可最终还是令人怅然地结束了。又一个冬天到来时，院中依旧雪落无声。老人已经病故，女孩久久地伫立在门外…….。
古琴的配乐回荡在院落的上空，舒缓沉静，象历史老人回眸一望的眷恋。不知四合院经历了几个千年的风雨，才换得如此人间温馨。老房子里的人和故事都远去，留下的是印在心底的历历往事。情发乎真心，爱无关血缘。最细微处的人性之美体现在日复一日的凡尘琐事中。
片中饰演老太太的金雅琴女士以八十多岁的高龄精彩出场，并因其出色表演摘得了第18届东京电影节最佳女主角的桂冠。据说该片在日本放映时，席间很多观众忍不住拭泪，一位中年男子更失控至放声大哭。也许生命的痛楚之一，在于失去了整片的精神世界和心灵寄托，老无所依。我们在别人的故事里落泪，皆是因为自己不可预知的前程么?
范文三
影片一开头就很有生活气息，给人一种真真切切的真实感，仿佛就是在讲另据那个大妈的事情。老人和女孩为了电话而争吵的段落，女孩借冰箱的段落，看着很好笑，但是笑过之后，心里立刻升腾起莫名的感伤。随着时间的推移，原本陌生的两个人渐渐融入了彼此的生活，女孩随意进出老人的房间，并强行给老人改造房间;老人用拐杖在地上敲响声叫女孩起床;女孩给老人拍电影帮老人洗头等等。从冬天到春天，再到阳光灿烂的夏天，随着季节的更替，他们俩的友谊也越来越深刻，越来越难以割舍。
在那个冬天，在混沌迟钝的思想里，老太太看重金钱，她用“强”与“硬”把自己内心深处的孤独伪装;下一个冬天，老太太已转变成了生活中的“明白老人”们，只是哲理在嘴边，老太太讲述不出了。快乐的日子是两个冬天之间的季节，那个暖暖的春天，那个绿意盎然的夏天，那个满满感动的秋天，那个既不糊涂也不明白的日子。
想到我们与老人，代沟的跨越不仅仅是单方的责任。因为我们太过糊涂，所以老人们教我们如何明白;身边的老人们耐心讲诉着道理，而我们却失去了耐心。也许当处于那种情感迟钝与情感敏感的中间段时，当我们不再那么糊涂的义无反顾向前走追逐着奖杯奖牌，追求金钱，热衷于名利;老人们不再只是一直倾诉着过去的故事，讲诉着过去的经验和把人生看透的哲思，那时候当老人向前赶一赶、我们向后退一退，我们就会在看得透与看得浅之间的人生路上遇见，然后两代人就不会在无语的代沟边上徘徊了吧。
我们俩电影观后感【篇6】
本文为我们俩电影观后感500字范文，让我们通过以下的文章来了解。
范文一
“老是听老人们发人生的感慨和见解，所以感到乏味;而他们从我这里甚至连见解和感慨也听不到。把沉默与他们分享未免太古怪，所以干脆躲着他们。”年轻人厌倦了老人的大道理吗?
时光染白了稀疏的头发，深刻了脸上的皱纹，短暂了为数不多的时间，愈发明白的是生命的真谛。年轻人以为老人们的生活得太过明白，回忆走过的路倾诉着教训就是聊天的全部，所以在代沟岸边，两代人的温情渐行渐远。
生活中很多老人是把人生看得很透的，而电影《我们俩》，老太太是是孩子般脑筋、锱铢必较把人生看得很浅。在风雪交加的冬天，小女孩找到了老太太说要租一间四合院里的房子，老太太作为四合院的房东一生未婚、带着硬硬的坏脾气，斤斤计较电话费、煤气费，小女孩也不像钟表那样循规蹈矩，他们在互相争吵中排斥着对方。
当春天来临，就像冬雪融化，她们的关系也随着这冬天的消逝开始缓和。
日子的脚步走到了夏天，就像这个季节的颜色，她们的生活展现着盎然生机，小女孩为老太太洗头发、为她录下“老太太的一天”的录像;而老太太在大雨倾盆的夜晚劝解失恋的女孩。
又是一个新的冬天，是小女孩要离开的时候;老太太最悲伤的时候，是对人生看透的时候。小女孩离开了，离开那个老太太一敲拐杖她就会出现的院子，离开那个跟老太太吵架斗嘴的院子。小女孩离开了，留给老太太的是像一盘清淡口味菜一般的生活，少了刺激，日子再也生产不出热闹来。
她们俩相遇的时候，老太太看人生太浅显，情感尽是迟钝的;她们俩分离的时候，老太太看透了生活，欲要倾诉，因病倒了，也就说不出话来。
其实敏感与迟钝是殊途同归的，前者对人生看的太透，后者对人生看得太浅。得出相同的结论：人生没有意思。要活的有意思：思想应处在应该在敏感与迟钝之间的。不至于太明白也不至于太糊涂;不至于汲汲于金钱不至于深沉于哲思。
范文二
《我们俩》是个很简单的电影，有一个年近古稀的老人和一个二十多岁的女孩，女孩租了老人的房子，但是女孩随便的就躺在老人的床上睡觉，我觉得挺特别的，就耐心的看了。
越看越感动，她们在一起住的时间并不长，老人对女孩的感情比对子女的感情都深。老人习惯了女孩的存在，能和她做个伴。有一天女孩因为生气男朋友离开了几天，老人就觉得很孤独，老人对女孩很不舍。
片头先是一双透着聪明和独立的清澈的眼睛，然后是屋里一对似乎已入风雨飘摇时段的老妇。这时侯，也许你会想着是不是要换台。但接着那个有着聪明眼睛的年轻女娃开口了：请问，这里有房间出租吗?看上去颇为精明的老太太回了一句：你怎么知道我这要租房呀?
一个声音带着年轻的生气、稚气，一个声音带着久经世事的沧桑与精明。但两个声音无外乎都透着一般固执，竟然还有一种很纯净的感觉。于是，你想着：再看看吧，看看下面会发生什么。
就因着这一个念头，这部片子让人端坐在电视机前，不带挪窝的从头看到尾。其实也因为这一开场非常简单的对话和那特别干净的声音，让你有了一种预感：这或许真的会是一个有意思的故事，也许会带一点点感伤，但会是一部好的影片。
电影片名片子本身一样，朴实无华却又似带有无尽的想象空间——《我们俩》!这是一部淹没在宏片巨制的`电影海洋里的小成本制作电影，名不见经传。片名如此，演员也是如此。有机会我还要再看一遍《我们俩》，虽然里面的语言不多，但是它让我知道了：要疼爱关心老人，不要让他们孤独。
范文三
《我们俩》这部电影真的不错，值得看。
尽管这部电影05年就上映了，但我一直不知道它的存在。半个月前另外一个城市办事情，在旅社看电视，有个节目叫《精品推荐》，那期推荐了《我们俩》和《桃姐》两部电影。《桃姐》早就看过了，而《我们俩》却从没听过。回来后就下载来看。
影片一开头就很有生活气息，给人一种真真切切的真实感，仿佛就是在讲另据那个大妈的事情。老人和女孩为了电话而争吵的段落，女孩借冰箱的段落，看着很好笑，但是笑过之后，心里立刻升腾起莫名的感伤。随着时间的推移，原本陌生的两个人渐渐融入了彼此的生活，女孩随意进出老人的房间，并强行给老人改造房间;老人用拐杖在地上敲响声叫女孩起床;女孩给老人拍电影帮老人洗头等等。从冬天到春天，再到阳光灿烂的夏天，随着季节的更替，他们俩的友谊也越来越深刻，越来越难以割舍。
《我们俩》这是一部淹没在宏片巨制的电影海洋里的小成本制作电影，名不见经传。片名如此，演员也是如此。一老一少两个女主演分别是由老电影艺术家金雅利和叫宫折的小演员。这两位演员的名字，可能你根本就没听过，更别谈印象二字，再进一步说了，就算两人站在你面前，都不一定认得出来。
学院派气息浓厚的小-电-影和所谓的宏片巨制不一样，没有特技，没有噱头，没有明星的阵容，即非下里巴人，也无阳春白雪。要想怀点坏心思的，在这部片子里，根本就没啥指望。
影片整体用色简单但饱满。节奏平缓，但于细节处见功夫。不急不徐地展示了一个住在破杂院的老太太和一个找房子租的大学生之间的故事，充满了生活的真实情感。
我们俩电影观后感【篇7】
导语：我们常常呼吁“常回家看看”，可是在这个快节奏时代，真正做到的又有多少人。影片《我们俩》讲述了一个90多岁的老太太和一个20岁出头的小姑娘之间的一段情感故事，感情真挚动人。
【观后感一】
随着社会的发展和现代城市文明的不断进步，城市生活节奏越来越快。人们的生活空间不断被生活中的琐事占据，这也减少了人与人之间的交流。电影《我们俩》讲述的就是两个陌生人相遇相识相依的故事。
故事发生在北京这座特殊的城市的边缘。艺校的女生小马冒着大雪终于找到可以出租的房子，可是房主却是个精于算计的老太太“不能太低，地理位置好;也不能太高，穷学生。”为了离学校近点，小马还是租下了房子，两个人之间的“战争”拉开了序幕。
女孩的房租多年来扰乱了这位寡居老太太的生活秩序。老人一经形成了她的生活秩序，她面前的女孩是个惯犯。老人的许多忌讳使她们彼此相处有障碍。两个性格大相径庭的陌生人碰在一起，斗争却从来没有停歇过：
老太太对小马这个弱势者的处境的了如指掌和机关算尽，小马对老太太则据理力争、使性子耍脾气、软硬兼施。但与此同时，女孩的到来也给孤寂的庭院带来了变化。老人的生活开始有了色彩。在老太太眼里，这个年轻女孩像一出戏。她喜怒无常。难怪90多岁的老太太愿意这样坐着，看着她跑进跑出，看着她刷牙洗脸，看着她摇门扔扫帚，看着她瞪着眼睛喷口水，原来无聊的日子突然有了味道。
随着时间的推移，两人的关系逐渐升华，从相互排斥、警惕到相互关心，产生了友谊，甚至出现了相互依赖的现象。
但是这个女孩有自己的生活。她必须离开院子。其实，人很小，能把握的太少，却失去了很多。面对小马的离开，老人无力挽留。
枯黄的树叶散落在院子里，找到新住处的小马决定搬走。老太太一路小跑去看小马的房子。它是空的。失魂落魄地质问却让人心碎：
“真的要走了?真的都搬空了?就这么搬空了?
”那空洞的灰蒙蒙的眼神让人觉得小马搬走的不是自己的行囊，而是老太太的精神寄托和生活重心……
在中华民族的传统观念中，对寿命的渴望大于对生活质量的渴望。对孤独的宽容抑制了所有打破孤独的想法。对旧秩序的忍何挑战都必须承担风险。保守总是有道理的。“我闷的时候，就希望来个收破烂的，水费的，走错门的，可以说说话。”这种寂寞的感觉也许真的只有老人才能体味到。
年轻时“当过兵，骑过马，救过伤员，抽过大烟”，而今却只能闲着敲拐棍。当生活再次平静时，老人的心脏受到的打击可想而知。这一次，老太太再也受不了这种冷漠了。老人生病了，老人再也无法流利的说话。
小马最后一次去看老人时，老人一句话也说不出来，只有激动的眼神涌出老人内心的渴望和无奈。老太太的女儿始终无法理解为什么临走老太太会紧紧握着女孩的手不舍得放开，她冷冷地抛下一句：“对一个外人这么亲热!
”于此，人性的冷漠与温情一览无余。
电影的最后是伤感的，老太太生活了一辈子的院子给他那个畏缩的孙子作为结婚新房，自己住到了边远的乡下，很快就离开人间。影片最后老太窗户上那耀眼的红色“喜”字硬生生催出了内心深处憋了许久的眼泪。
这平凡却能让观众流泪，导演的技巧可见一斑。在拍摄中导演对“窗”这个剧作元素的运用可谓是煞费苦心，我是崇拜得不行不行的。老太太的样子就在窗后，景深看去很小，这符合她的居住条件，孤独，不与外界互动，所以窗做了前景，几乎占据了所有的画面。
接下来也是，前景柱子，中景窗，后景才是老太，只占了一块玻璃的一半;隔着一扇小窗看小马奔跑忙碌;透过窗子好奇地看小马布置的屋子。小马的闯入对她来说是一种侵犯和陌生，所以用“窗”的“隔阂”来表现他们间的距离感。年夜，窗后的一老一少相对而坐，冰释前嫌。
整个冬天，吵闹声，责骂声，戏弄声，还有听似幸灾乐祸的笑声，把她们的关系融化地比雪都快，老太第一次进小马的屋，从她慢慢扫视的眼里读出了包容和融洽，尽管还是会斗气，但老太的语气里充满了春天的暖意，小马的咄咄逼人也换成了做鬼脸来妥协，她还是倔的，但倔完了也只能在屋顶心甘情愿地倒雨水。突如其来的丫头，现在成了不可或缺，老太平静的生活开始有了波浪，掀起恼怒、怜爱、牵挂和不舍。秋，女孩要搬走了，老太急匆匆地来看她的屋子，窗被扩大布满了整个画面，老太和小马共同处于窗后中间的位置，这时窗的作用并不是要隔断她们俩的情感联系，但现实的空间阻隔了他们的距离联系。
最后“窗”的再次出现也是这样的含义，虽然窗里的窗上贴着“喜”字，但人已去……
一个充满活力的生命最后时段里温热了一个老年迟暮的心，平平淡淡的温情里透着人性的温暖。生命的凋零，就象寒风中的几片黄叶，消失了，消散了。在这个时候，人们感受到了古老而脆弱的生命的易腐与挣扎。
谁也没有老珠黄的日子，人生不同阶段的历程，不是四季自然。人生的相聚和分离又何尝不是四季的寒来暑往，在生命的暮年谁又不希望多一些关怀和温馨呢?
常回家看看。
【观后感二】
端午节的时候写了一篇文章《端午—##》，讲的是我在兴平读书的时候寄住在一对老年夫妇家里的事情。寻觅阳光看了推荐我看电影《我们俩》当时忙于备战六级也一直没有看，今天突然想起，在土豆**《我们俩》。
我本以为自己的观点会对寄宿生小马太过分，但看完之后，最大的触动不是小马，而是孤独的老太太。看到好几处的时候都想流泪，想起了姥姥。
我是由姥姥、姥爷带到五岁，印象中最宠我的是姥爷，凶凶的是姥姥。奶奶是个脾气暴躁的人，只要我有点不听话就打我。姥爷却总是护着。
祖父去世的那天晚上，我跪在院子里，向满天的流星许愿。结果，我爷爷走了。我不再相信任何关于流星的传说，我也不希望流星。姥姥不久后患了偏瘫，听那些老人说姥姥干净了一辈子，要强了一辈子，临了得了不能动的病。
以前每次见到我她都对我妈说：“你看孩子那脸黄的，你们也带着去医院看看。”可是没有人会当回事，包括我自己。
寒假回家的第二天爸爸就带我去了医院，舅舅带着姥姥去了，她见到我还是打，颤抖着手里的拐杖，眼里却又流露出伤心。她的左手伸不直，我**地张开她的手，慢慢抚摸，安慰说没事。我看着她拄着拐杖一瘸一拐地离开病房，偷偷地流下了眼泪。
那以后到现在就再也没有见到姥姥，我想我要是早点看《我们俩》的话一定会回家。
人老了，总是盼望身边有人。虽然奶奶有六个孩子，但他们都很忙。看着《我们俩》似乎看到姥姥一个人坐在自家的院门口，东看看西望望，期盼来个孩子看看，哪怕是陪着说说话……心被紧紧的揪着，这几天本来就不想呆在武汉的我越发难受~~
【观后感三】
实在是不敢起这样的名字，因为就我这个样子的写法，基本上没两句就要跑题了，那就说一句好了。
前天晚上吧，几个人挤在我们宿舍看了电影频道的播的《我们俩》，曾经拿了百花的最佳女主角的**，听说还有东京电影节的什么奖项，主演金雅琴奶奶八十多了，演技还是一流，那会儿记得看电影报道，说老奶奶哪儿都好，就是耳朵不好，经常就是导演喊停了之后，她还在那儿自己投入的演着，我们一路看的哈哈哈的笑个不停，还有就是老太太从头到尾在喊，小马小马(租房子的女孩儿)，宫哲从头到位的跑，一直跑，干吗都用跑的，有年轻人的所有特点，看了之后先想到我姥姥，也是八十多岁，身体不那么好了，年纪大了都有各种老年病，都害怕寂寞，都有点无事生非蛮不讲理的性子，那是她希望别人多陪陪她，跟她说话，即使再吵再闹，心里头一样热乎。
两个主演，其余的几乎没有多余的演员，一个院子演过了春夏秋冬四个季节，讲了一老一小这一年的故事，比较回忆深刻的一段就是小马学表演的，要排一个短片交作业，然后就拍老太太的一天，折腾够呛，烤馒头片，晒太阳，做饭，吃药，能折腾的折腾一遍，后来到了了，老太太问，电视上播么，说不，老太太就急了，直接喊了，那你折腾我干吗。
老太太当过兵打过仗，男人结婚第二天就走了，也没有孩子，只有一个养女。这么一生也就这么过来了。街坊一个年纪小点的老奶奶，经常过来照顾她，也没见养女过来看看，可怜的老太太。
后来小马搬走了，老太太就病了，说不出话，但是心里明白，然后养女的儿子结婚，她把老房子腾出来给孩子当新房，自己搬到农村去，更加憔悴，再后来老太太去世了，我的眼泪哗哗的，全擦到妹妹妹妹的衣服袖子上了，恩。
说不出来什么东西，看了你就知道，好看!
我们俩电影观后感【篇8】
**《我们俩》着这部电影让我感触颇多，其实这部电影正反映了我们社会这样的一个事实：有好多的老年人，处在孤独中。家人很少给他们多一点的关怀。
故事讲的是一个大学生，一个老太太和一个叫小马的大学生。小马租住老太太的四合院里的一间小房子，而老太太是一个极度固执，而且脾气很坏的老太太，她一生没有儿女，但是自己收养儿女还有一个孙子，但是他们之间只有赤裸裸的金钱关系，而老太太明白，她只能过一种在警惕中的生活。
在老太太和小马的谈话中，我们可以看到里面总是有钱的。也许在老坦台的世界里，她的养子孙女对她有很大的影响。随着时间的推移，老太太和小马的关系发生了微妙的变化。事实上，老太太很孤独，她想找个人和她谈谈。在与小马接触时，老太太的态度一直在改变，从最初的冷漠到最后的勉强。
我们不难看出，人类时代最宝贵的东西是世界的真情。在老太太生命的最后一刻，她感受到了人间的真情，打开了她尘封多年的爱情。而此时老太太已经不久于人世了。
整个故事很清楚，小马的真相与老太太****的残忍形成鲜明对比。一个没有血缘关系的人，在分开的时候，可能会很不情愿地分开，但养了这么多年的孩子却如此无情。我们不仅要思考当今社会有多少老年人孤独地度过一生，而且他们的孩子总是认为只要他们给老年人钱，他们就不明白老年人需要的是关爱，是煤田，他们可以说一句话。
有些人甚至不管心老人，不管他们如何生活。殊不知在他们老的时候如果自己的孩子也这么对自己，他们会有什么感想。
其实，每个人都希望身边有更多的温暖和爱！这样，生活就不会觉得累了！
《我们俩》，讲述了发生在一个僻静的老北京四合院的故事。一位性情孤僻的老太太独自生活，无儿无女，一个远道而来求学的女孩闯入了她寂寥的暮年生活。两人从最初的水火不可挡，到后来逐渐敞开心扉的亲密关系，分享了四季的喜怒哀乐。
没有曲折的情节，没有离奇的技巧，只有细枝末节的小事，贯穿春秋、冬夏。导演以对小人物的独特关注，讲述了老少两个陌生人之间的真爱与温暖。
影片中感人之处不少，尽在点点滴滴的生活细节中。即使不曾经历，亦仿如感同身受。视觉的美感与情感的层次性相呼作用，静水流深。
四合院中春去冬来，叶子绿了又黄。老槐树，老门窗，老男人的背影在屋檐下，小女孩的生命。两人在日复一日的相处中小冲突小和解，彼此担心等待对方。
离别的失落，团圆的泪水浑浊，漫漫长街上覆盖着厚厚的积雪。每一处场景都诉说着生命的温暖与苍凉。还有那些灰色屋顶的老房子，古色古香的胡同，浓重的北京口音，古朴淳朴的人物，都之不住微笑。
故事总也讲不完，可最终还是令人怅然地结束了。又一个冬天到来时，院中依旧雪落无声。老人已经病故，女孩久久地伫立在门外…….。
古琴的配乐回荡在院落的上空，舒缓沉静，象历史老人回眸一望的眷恋。不知四合院经历了几个千年的风雨，才换得如此人间温馨。老房子里的人和故事都远在天边，把记忆留在心底。
情发乎真心，爱无关血缘。最细微处的人性之美体现在日复一日的凡尘琐事中。
在影片中饰演老太太的金雅琴80多岁出演精彩，凭借出色的表演获得第18届东京电影节最佳女主角称号。据说这部电影在日本上映时，许多观众都忍不住拭泪。一个中年男子失去控至，大声哭了起来。也许人生的痛苦之一就是失去了整个精神世界和精神寄托。
我们在别人的故事里哭是因为我们自己不可预知的未来吗？
影片一开头就很有生活气息，给人一种真真切切的真实感，仿佛就是在讲另据那个大妈的事情。老人和女孩为了**吵了起来，女孩借了冰箱的那一段，看上去很搞笑，但笑了之后，心里立刻升起莫名其妙的悲伤。随着时间的推移，原本陌生的两个人渐渐融入了彼此的生活，女孩随意进出老人的房间，并强行给老人改造房间;老人用拐杖在地上敲响声叫女孩起床;女孩给老人拍电影帮老人洗头等等。
从冬天到春天，再到阳光明媚的夏天，随着季节的变化，他们的友谊越来越深厚，难以割舍。
在那个冬天，在混沌迟钝的思想里，老太太看重金钱，她用“强”与“硬”把自己内心深处的孤独伪装;下一个冬天，老太太已转变成了生活中的“明白老人”们，只是哲理在嘴边，老太太讲述不出了。快乐的日子是两个冬天之间的季节，那个暖暖的春天，那个绿意盎然的夏天，那个满满感动的秋天，那个既不糊涂也不明白的日子。
想想我们和老年人，代沟的跨越不仅仅是单方面的责任。因为我们太糊涂了，所以老人教我们怎么理解；周围的老人耐心地讲真话，但我们已经失去了耐心。也许当处于那种情感迟钝与情感敏感的中间段时，当我们不再那么糊涂的义无反顾向前走追逐着奖杯奖牌，追求金钱，热衷于名利;老人们不再只是一直倾诉着过去的故事，讲诉着过去的经验和把人生看透的哲思，那时候当老人向前赶一赶、我们向后退一退，我们就会在看得透与看得浅之间的人生路上遇见，然后两代人就不会在无语的代沟边上徘徊了吧。
