倾城之恋读后感。
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倾城之恋读后感 篇1
说起旧上海，想必不少人会像我一样将它与灯红酒绿，霓虹闪耀，人心躁动之类的联系在一起！然而，在我看来，张爱玲是一个冷眼看世界，素手绘凡云的清高女子，这样性格的她与旧上海也算得上是格格不入了吧！再多的**也好，再多的缭绕也罢，都始终无法打开她那扇绝世，沉寂的心。
今天，读完这本书，我走进张爱玲的世界。也许这是她最好的钢琴。世界末日到了。
无论在过去还是现在，一个女人一旦被贴上了失败婚姻的标签，都是要受到冷眼甚至是批判的，而在那样一个充满了欲望与**的时代更是如此。流苏就是有这样一个标签的女人。白公馆，流苏曾生活过的地方，“他们家用的是老钟，他们的十点钟是人家的十一点钟，他们唱歌唱走了版，跟不上生命的胡琴。
”足以体现白公馆属于就守那一派。悠着失败婚姻的流苏在指戳，闲言中，和当钱财盘剥净尽之后，她成为了这家人的累赘。此刻她所能够选择的方向，恐怕除了另一个男人的怀抱再无其他。
张爱玲笔下的故事虽鲜有缠绵不断的苦情，惨烈不休的纷争，却总有隐隐透漏着挥之不去的悲哀。这些，在这个故事中集中体现了出来。她总能用悲天悯人的态度来直击人性的丑恶，命运的反复无常，现实中的残酷纠葛，总能够细致敏感地洞察出藏在繁华都市里那点点华丽的悲哀。
当时，一个没有美满婚姻的女人就像无可浮萍，无助而游荡。白流苏是一个平凡的女人。她所能做的就是跟随成千上万妇女留下的脚印。苦与乐，冷与暖，自知罢了。
茫茫人海，时光流转，流苏与范柳原的相遇，在我看来，正是那个时候。没有早一步，也没有晚一步，只是，谁可曾料到，他们就这样携手共度了余生，把这当做上天的眷顾吧，让他们在对的时间遇到了对的人，让他们厮守一生。
当我走进范丽原的生活，不禁想起了富二代。回归者，歌舞厅是他们的正确标签。就算这样又奈何？
还不是四处飘荡，居无定所，即使渴望安稳的生活，期待爱情与婚姻，他也从不敢去奢望得到。直到有一天，他遇到了白流苏，使得纵横情场，风流潇洒的他，开始心悸，他对流苏的好奇，思念，是连他自己都意想不到的，他最终也没能逃的过相思的羁绊与牵引。
一种相思两处忧愁。幻想还在上演，到头来却仍是空欢喜。他们也有甜言蜜语和悠闲散步，但这能做什么呢？
本来应该越来越近的两个人停了下来。流苏，更需要的是婚姻来做她的保护伞，让她更有安全感，可对范柳原来说并不是这样的，他只是单纯的享受爱情，感受那份美好，就算有爱情的誓言，可谁都不会用一生来当赌注，压一个遥遥无期的承诺。爱情的攻防战就此打响。
倾其所有般的付出对范柳原来说着实太难，但是，时间还是为我们解开了这一谜底。终于有一天，流苏剪掉了她的长表，因为他们迎来了战争的时代。
弥漫的硝烟，让着对在爱情中精打细算的男女彼此牵挂，战争的世界里，他们亲眼目睹了美好生命的陨落，生命之脆弱，生命之短暂，他们逐渐明白，最为珍贵的还是他们之间那地老天荒的爱情。爱而不爱，会辗转反侧，晚上睡不着觉，珍惜彼此是硝烟中最温暖的慰藉。
最后的最后，他们相拥而泣。
这，就是爱情吧，没有失去怎么感受到拥有的珍贵，没有风雨**知晓彩虹的绚烂，战争或许会颠覆一座城，却将弥足珍贵的爱恋送给了他们，也可谓倾国倾城了。
最后送几句话给大家：
1.他没什么好，可就是谁都替代不了。
2。即使全世界背叛你，我也会站在你身后背叛全世界。
3.人生没有过错，只有错过。
倾城之恋读后感 篇2
经过这么多次阅读了如此多的书籍之后，一定会有很多感想和见解。xx为您提供“”作为参考，希望这篇读后感能帮助您找到更好的灵感。
在还没有读到张爱玲的《倾城之恋》前，我不喜欢张爱玲的作品。因为张爱玲爱的太卑微，以至于对她有深深的误解，一个传奇的女子，怎么可以爱上一个汉奸，还爱得那么"卑微","见了他，她变得很低很低，低到尘埃里。但她心里是欢喜的，从尘埃里开出花来。
“所以我不认为一个爱这样一个卑微的人的人会被我的作品所吸引，不管它们有多传奇。
《倾城之恋》让我重新认识了张爱玲与她的作品。她喜欢用"苍凉的哲学"去创作，因为她认为"苍凉"有启示性，揭示朴素的真理，所以她的很多作品都笼罩着世纪末的荒凉感。《倾城之恋》又是她作品中，一个"美丽而苍凉的手势".
《倾城之恋》主要是讲上海和香港两座城市的一段华丽的苍凉的传奇爱情故事。
“倾城”的结局似乎是一部喜剧。 白流苏和范柳原终于结婚了，这实际上凸显了悲伤。婚姻只是一种交易，它体现了白人边缘人凄凉的生活。《倾城之恋》的苍凉揭示了女性无法突破生存困境，当白流苏在面对"谋生"与"谋爱"的选择时，把生存放在了首位，用自己的未来去作赌注，去捕获富家公子范柳原。
荒芜在现实面前，爱情只能成为神话。也刚好体现了张爱玲的创作**"爱情观"——笔下的现实，是悲凉，揭示爱情只是一种女性对男性经济的依附关系。白流苏因为范柳原的钱，想要用婚姻绑住他，也由于迫于无奈当过范柳原的**;而范柳原只想得到白流苏，并不想结婚，他渴望的是古典的爱情。
如果战争不刚刚爆发，就不会有这样的“火中取里的简单婚姻”。也许，白色的流苏只能是**。
张爱玲曾说：“我不喜欢英雄主义。我是喜欢悲壮，更喜欢苍凉。
只有力量，没有美，没有人性。悲剧，就像红色和紫色的配角一样，是强烈的反差。荒芜之所以余味更长，是因为它看起来像绿的桃红，这是一种对比。
"这是她的观点，刚好可以诠释《倾城之恋》。风流浪子范柳原，孤独的寻找心中向往的"执子之手，与子偕老"古典爱情，"流浪"多个国家的他，却没有一个真正的家。从侧面我们可以看到，悲剧的不仅是出生在封建家庭的白流苏，还有在英国长大、不被家族承认的私生子。
白流苏与范柳原的反差是悲剧性的，更加凄凉。这是一个城市的毁灭，完成了传说中的爱情故事的白色边缘。就像文章中的最后一句话：“无尽的荒诞故事-更何况！
最让我感动的话是“他只是一个自私的男人，她只是一个自私的女人。”。在这兵荒马乱的时代，个人主义者是无处容身的，可是总有地方容得下一对平凡的夫妻。在那个凄凉的年代，有“爱”的爱，怎么也不能奢望。
"废墟之爱",他与她都不过都是为了寻求安稳，渴望有一个属于他们自己的家，带着一种淡淡衰伤的压抑与时代有关的感情。突然我明白了张爱玲为什么会爱的那么卑微，因为胡兰成理解她，给了她她渴望的爱。
《倾城之恋》不仅从内容、情节上体现了苍凉，还用了很多手法去写苍凉。用环境来衬托，忧伤的气氛胡风唤雨，月亮、蚊香、镜子、空荡荡的房间营造出凄凉的形象。有很多心理描写来描述那个时代的荒凉。
还有张爱玲一贯的写作方法。
《倾城之恋》是张爱玲所有"苍凉手势"中，带着暖流的华丽苍凉爱情故事。用了圆满的结局去烘托属于那个时代无法表达的苍凉。她用悲情的爱情观呼吁女性具有独立意识和独立经济。
读完《倾城之恋》就会喜欢上，张爱玲的"苍凉爱情观",会有发自内心，想去读懂，"倾城"当中的苍凉。xx
倾城之恋读后感 篇3
初读时，总觉得悲剧是女人的。现在，方觉得悲剧是属于男人和女人的。
一个大变故改变了一切，但如果是为了成就这样一段恋情，代价未免太大了，而且这样的偶然性几近为零。
这样的爱可能只存在于童话中。
把一座城市颠覆成一段计划已久的爱情。幸福的感觉就是那一刻。那么长无限的思念，那么长无助的掩饰，在那一刻消失了，变成了平凡的笑声。
在平凡生活开始后，解除所有的警惕，也许未来的生活并不像你想象的那么幸福。但是，至少在生与死的那一刻，要明白幸福是永恒的。
一个人勇敢并不是说她不害怕什么，而是，她明明害怕还能坚持去做，这才是真正的勇敢，是个有着圆满结局但透着悲凉的**童话，体味生存于人世的艰辛和命运的荒谬无常。
其实《倾城之恋》的情节很简单，讲述一个离异后寄居娘家的白流苏遇上了一个热爱风花雪月的****范柳原，白流苏急于找一个归宿，然而，范柳原却因童年的悲剧，对家庭失去了责任心。在两人步步为营，玩心理战术的一番爱情角逐后，故事最终以大团圆结局收场。当第一次读完的时候，我感到深深的快意，战火中成就一段倾城之恋。
经过仔细阅读和深思熟虑，我觉得虽然结局令人满意，但心里总有一些难忘的地方。比如说，白流苏与范柳原最后结婚了，不见得范柳原受到过的伤痛便不复存在了，故事最后的那些话：“柳原现在从来不跟她闹着玩了，他把他的俏皮话省下来说给旁的女人听。
”从这句话中，我觉得范柳原没有放弃他原来的世界，他依旧是那个逢场作戏的范柳原。白流苏虽然得到了她所期望的婚姻和范柳原的爱，但并不是全部。白流苏很可怜。“如果你认识从前的我，你就会原谅现在的我”当我看到这句话时我觉得范柳原同样是可怜的。
他的经历是完全无法想象的。在这个利欲熏心，尔虞我诈的社会里，范柳原是个历经沧桑的人，所以即使他与白流苏成为夫妻但并没有真正的对白流苏敞开心扉。我觉得他们的爱情就像时下这些都市爱情，虽然爱着，却又殚精竭虑耍着手腕，保持着那点点暧昧，怕自己爱得比对方多，怕自己受到伤害。
白流苏一个受人唾弃的寡妇，在一群自私自利的兄嫂的欺压下，无容身之处的窘况，她急切寻找归宿。徐太太告诉她，找东西是假的，找人是真的。
我觉得白流苏很自私。在社会环境下，白流苏这样的女性想要抓住范柳源的救命稻草。同样，范柳原也是自私的，他对白流苏费尽心思，却没想过要娶她，就是等她投怀送抱。在这场爱情的角逐里，最后他们得到自己想要的，结局也是完满的白流苏得到了婚姻却对自己未来有一种说不出的虚无感。
对于我个人的爱情观，我认为它并不完美。
读完《倾城之恋》，也许有人说太好了，是大团圆结局。但我看到最后一段话“到处都是传奇，可不见得有这么圆满的收场。胡琴在万盏灯的夜里胡闹。
拉过来又拉过去，说不尽苍凉的故事”时，心中油然而生的是一种悲凉感。xx
倾城之恋读后感 篇4
关于《倾城之恋》的读书心得
作者：蒋如凤宿迁学院10级经贸系工商(3)班
对于张爱玲，我是爱极了的。她的文字在我读来总是觉得极美又极凄，极高雅又极落寞。我总也找不到一个词或是一句话来定义她，她用及至艳绝的才情把女性写作引至一个意象丰富，情韵精微，充满了光华神致的境界。
她真的是一个迷人的女人。而《倾城之恋》让我感动于她的抗争与挣扎。
她讲述了白流苏和范柳源的爱情故事。他们，一个破落世家的离婚女儿和一个风流、阔绰的华侨子弟，两个来自不同文明和世界，同时失去家庭温馨的孤男寡女，经过战争的炮火，终于在异乡结成夫妻。 对于白流苏，评论界意见不一 ，很多人将她视作情场的贴徒，是以婚姻为职业，借此来“谋生”的恶俗女人，也有人认为她是封建**和男权社会的双重受害者，是值得同情和悲悯的弱者，还有人称她为“红颜祸水式”的女人，认为她浑身带着“杀气”，是现代版的“倾国倾城”传奇，那么，到底应该怎样看待白流苏以及她的“倾城之恋”呢？
我承认流苏在婚恋态度上的功利性、世俗性，但是这种“俗”是走投无路的“俗”，是被逼无耐的“俗”，西蒙·波伏姓在答赏者她的《第二性一女人》书中曾指出:
在今日，女人虽然不是男人的奴隶，却永远是男人的依赖者;这两种不同性别的人类从来就没有平等的共享过这世界。当我看到这样的陈述：
柳原现在从来不跟她闹着玩了。他把他的俏皮话省下来说给旁的女人听。那是值得庆幸的好现象，表示他完全把她当作自家人看待——名正言顺的妻。然而流苏还是有点惆怅。
香港的陷落成全了她。但在这个不合理的世界里，谁知道原因是什么，结果是什么？谁知道呢？也许是因为要完成她，一个大都市已经崩溃了。
成千上万的人死去，成千上万的人痛苦着，跟着是惊天动地的大改革……流苏并不觉得她在历史上的地位有什么微妙之点。她只是笑吟吟地站起身来，将蚊烟香盘踢到桌子底下去。
事实上，看到这个结局，我既不为她流泪，也不为她高兴。我没有资格为她哭泣，我只是一个普通的迟到者。我没有被迫结婚，我没有被迫离婚，我没有被迫离开家。 实际上，我并未参与她的所有经历，我们也无法参与。
诚然，当她仅因为柳原“把他的俏皮话省下来说给旁的女人听”而庆幸“表示他完全把她当作自家人看待——名正言顺的妻”的时候，我们难以否认她在那样一个满是功利和世俗的世界充当一个女人的悲哀，尤其是对于一个被众人踩到尘埃里且不屑一顾的女子。她终于得到了她想要的幸福，但这是因为一场残酷的战争推翻了一座大都市——香港。成千上万的人死去，成千上万的人痛苦着。
她真的有得到她想要的幸福吗？所以我实在不该为她庆幸。可她又确实令我崇敬着。
似乎我也陷入了某种悖论呢。她的三个不妥协是向命运宣战。人在命运的掌握中辗转往返，如同木偶般，我们当然能从中体味到无尽的苦涩、怅惘和苍凉。
纵观流苏的是三次“出走”，无不表现出她是一个不甘于命运的强者，她的抗争和自我意识与同时代的女性相比，具有了某种“破天”的意义与价值，她敢于与旧式的婚姻告别，又敢于与范柳原在香港同居，可以说是对封传统的颠覆与反叛。在女性自我意识刚刚萌芽的时代，它就是所谓的先锋。虽然她最终得的
并不是诗意而浪漫的爱情，而仅仅只是现实与世俗的婚姻，终究没能走出女性的生存困境，但作为中国传统女性在男权社会中取得的为数不多的几次胜利，她是进步的。这种“出走”实质上是一种女性命运的抗争，一种对几千年封建伦理纲‘常的反叛，不管出于何种目的，它本身都值得肯定。“悲壮是种完成，而苍凉则是种启示。
”张爱玲如此钟情于苍凉，是出于她能从中把握人生永恒的意味。正如张爱玲所说，生命，“它有它的图案，我们惟有临摹。”
“人是生活于一个时代里的，可是这时代却在影子似地沉没下去，人觉得自己是被抛弃
了。为了证明我们的存在，我们应该抓住一些真实和基本的东西。”像米兰·昆德拉的《生命不能承受之轻》：
一边渴求着纯粹的爱情一边又唾弃这俗世的情爱。以为不将自己放入俗世，便可超尘脱俗，然而又恰是你的避“重”就“轻”，使生命本身失去了可支持的力量，生命也就因此变的索然无趣，也便失去了其存在的意义。白流苏讨厌这个食人的世界，但请原谅她只是一个卑微的人在尘埃中，没有发挥微妙的历史作用。
所以纵使她不屑于哥嫂们的金钱之争，她也不得不为了生计筹划钱；纵使她了然于范柳原企图通过寻找“真止的中国女人”来确认自己的中国人身份，淡化中国情结，寻到精神上的支撑。她决心做他的情人，最后在战争的压力下嫁给了他。不得不说，追逐对方的过程毫无意义，但他们都在这个过程中找到了生活的勇气和自以为是的意义。
最终妥协了彼此，可见探索的结果也趋向虚无。在这里我们不防介绍下范柳原，他是个封建阶级的遗少，也是资产阶级的新派青年;他颓废、无能、粗暴，他积极、聪明、文雅，与流苏对比之下，柳原确实是要出色。他也很可怜。作为一名华侨，他因私生子而被家人遗弃。他回国后很少有人会看他的中国身份。
所以他需要一个人认清自己，并把自己认作中国人。所以我们没有办法对他横加指责亦或冷眼相待。他只是把自己圈在自己的小圈子里，生活在自己的世界里。wWw.yJS21.cOm
这是人生的一种悲哀和伤痛。
阿玲认为她看穿了世界的懦弱，看穿了生活的琐碎、卑微、庸俗、自私和病态。在她看来，这些都是世界的本质，这是再容易不过的了。这个世界里没有种感情不是“千疮百孔”的，“生命是袭华美的袍，上而爬满了虱子”。她力图识破人生之谜，但最终还是迷惘与困惑:
“在这个不可理喻的世界里，什么是因?什么是果?”便只剩下这苍凉的情绪可哀可惋。
可人生也并非只剩下哀惋与嗟叹。
“人的生活方式有两种，第一种是像草一样活着。你尽管活着，每年还在成长，但是你毕竟是一颗草;你吸收雨露阳光，但是长不大。人们可以踩到你，人们不会因为你的痛苦而痛苦；人们不会同情你，因为人们根本看不到你。
所以，我们每个人都应该像树一样生长。即使我们现在什么都不是，但是只要你有树的种子，即使被人踩到泥土中间，你依然能够吸收泥土的养分，自己成长起来。当你长成一棵参天大树时，人们可以远远地看到你；当你走近时，你可以给人们一片绿色，一片阴影，你可以帮助别人。
即使人们离开你，回首往事，你以然是地平线上的一道美丽风景。树，活着是一道美丽的风景，死了还是一根天才的柱子。”俞敏洪老师如是说。
对于生活，我们生来就有敬畏和恐惧，也有无尽的贪婪。我们常常以“生无可恋”为借口，堕落，沉睡，夜夜笙箫……为什么我们却从未用心想过：我们并非“生无可恋”，只是一不小心沉迷于灯红酒绿，纸醉金迷，将此“生”误作彼“生”。
“生”，我认为乃是一个人的生活观念，一种生命价值。如果你将“生”只是停留在生命这一肤浅的意义上，那就真的可以说“生无可恋”了。
一个人一但失去正确价值观的指引，无疑会陷入迷茫、犹豫、混乱的宿命论。白流苏是一颗小草，被兄嫂欺压，被前夫羞辱，回到白公馆又为大家所不耻和嫌恶，终于遇到个还算关心她的人还只是互相取暖，各取所需。但她并没有气馁、妥协，她的价值观是否过于功利。
单是她那份单纯的想要在这乱世中挣扎着活下去的勇气便是可嘉许的，至少说明她是热爱自已生命的。尽管严格地说，她并没有从一颗草长成一颗大树。但是从某种意义上来说她和范柳原还是在以着成为一棵树的追求在生存，不懈的努力和不停地追逐，终于他们至少长成了彼此生命中的大树。
毕竟在那样一个“大家”毫无保障的情况下，来自于“小家”的安慰显得更为突出和被需要。
傅雷是张爱玲作品最早的肯定者，但他对《倾城之恋》评价不算高。他认为：“因为是传奇（正如作者所说），没有悲剧的严肃、崇高，和宿命性；光暗的对照也不强烈。
因为是传奇，情欲没有惊心动魄的表现。调情，几乎占了整个空间的一半，是玩世不恭的享乐主义者的精神游戏；尽管那么机巧，文雅，风趣，终究是精炼到近乎病态的社会的产物。好似六朝的骈体，虽然珠光宝气，内里却空空洞洞，既没有真正的欢畅，也没有刻骨的悲哀。
”傅雷的批评最后归纳为两点：“勾勒得不够深刻”，“华彩胜过骨干。”
张爱玲不服气，写了《自己的文章》以作答辩。傅雷文指出，她对范柳原与边缘人之间的转变并没有写得很深。张爱玲回答：
我喜欢对比写作，因为它更接近事实。《倾城之恋》里，从腐旧的家庭里走出来的流苏，香港之战的洗礼并不曾将她感化成为革命女性；香港之战影响范柳原，使他转向平实的生活，终于结婚了，但结婚并不使他变为圣人，完全放弃往日的生活习惯与作风。《柳原与流苏》的结局，虽然或多或少健康，但仍然粗俗；就事论事，他们也只能如此。
在这里我大抵是很是肯定张爱玲的。人生本就平平凡凡，“轻”、“重”相悖，**来那么多的撼天动地，惊心动魄。
人生便大抵如此，正如爱玲所述：传奇里的倾国倾城的人大抵如此。到处都是传奇，可不见得有着么圆满的收场。
胡琴咿咿哑哑接着，在万盏灯的夜晚，拉过来又拉过去，说不尽的苍凉故事——不问也罢！人便是在这生与死的安详、灵与肉的搏斗中一代代生息下去。然后草还是草，树还是树。
倾城之恋读后感 篇5
本以为自己早已过了追星的年龄，不会再为某些故事情节而心动，可近日热播的《倾城之恋》，又让我陷入了深思。
《倾城之恋》的原作者是张爱玲，原作我虽未读过，但从这部电视剧中，我领略了这位才女的细腻与不凡。女主人公白流苏，清朝白翰林家的千金，即使家族没落，但她的聪明。善良。坚强与率性，体现了文化熏陶下的大家闺秀的高贵。她旗袍摇曳，低眉浅笑，既有书香门第的儒雅，又有现代知识女性的开放。剧中有一句话，给我的印象挺深，她说：“我白流苏，这辈子只能做白流苏，不能做别人。”
在对待爱情上，白流苏追求完美，绝不做花瓶，在这个物欲横流的世界上，是一个难得的奇女子！当初，媒妁之言，使她做了上海滩首富唐家的大少奶，但丈夫花天酒地，不务正业，促使流苏决心走出这个家庭，寻找属于自己的一片天。男主人公范柳原，经历坎坷，风流倜傥的外表，略带着几分沧桑的忧郁，他本无意于婚姻，但遇到了流苏，他们开始了拉锯式地相恋，他和流苏是时代造就的两个可怕。可怜又可爱的对手。但战争让这两个不相信婚姻的人，重新拾起了爱的勇气，爱更成了他们彼此活下去的动力，相互扶持着，共同度过了那城毁人亡的时刻。
看完这部36集电视剧，让我深思了许久。这不算是一个纯粹的爱情剧，人物刻画得太棒了！自私自利的哥嫂；可爱有个性的宝络；搞笑的徐先生。徐太太。邱律师等，都各有各的亮点。白流苏和范柳原，人物刻画得更细腻：流苏想爱又忍着，范柳原想爱却不敢要婚姻，他们都不完美，都在为自己精打细算，这是人性自私的一面。而张爱玲这么直白地描述，不仅不会损害主人公的形象，反而使人物形象更丰满，更接近生活，更逼真。
如今，泛滥的爱情剧，早让人们的神经变得麻木了，张爱玲的《倾城之恋》，的确有使人的感观和嗅觉，焕然一新的味道，她不愧为中国现代文学史上一位杰出的作家。曾暗地里窃想过：世上只有女人才懂女人，张爱玲更是此方面的高手！流苏的矫情矜持的小伎俩，若即若离的小把戏，小资情调的弯弯绕绕，让张爱玲剖析得淋漓尽致，遥想几百年以后，或许世人会像欣赏李清照一样地评论她。
“生死契约，与子相悦，执子之手，与之偕老”，这是本剧两位主人公互表心迹的对白，升华了主题，更让观者刻骨铭心！战争，摧毁了一座城市，却成就了一段相知相携的爱情，倾城之恋，足以倾城！
倾城之恋读后感 篇6
《倾城之恋》中的范柳原和白流苏的爱情故事，可谓有九曲回肠之缠绕和复杂，他们并非那种献身革命的英雄人物，但他们之间的情感经历富有张力，他们的故事引人入胜，扣人心弦，显得那么“动听”和富有魅力。对此，张爱玲曾说：“我以为这样写是更真实的。我知道我的作品里缺少力，但既然是个写小说的，就只能尽量表现小说里人物的力，不能替他们创造出力来。而且我相信，他们虽然不过是软弱的凡人，不及英雄的有力，但正是这些凡人比英雄更能代表这时代的总量”。
1、这些动听的情节包括范柳原和白流苏人性的可爱处、可笑处、可怜处、可悲处、可鄙处、可亲可信处等，而她们身后香港陷落这个宏阔背景，是他们之间某种关系的宏大隐喻，这种关系就是范、白之间特殊的战争，是男与女的“战争”、生与死的“战争”、爱与恨的“战争”，即人性之间的“战争”。于是我们看到这种战争在不断地展开着，看到两个难分上下、同样聪明而自私的男女，怎样斤斤计较着自己的得失，怎样绞尽脑汁地算计着对方，期期艾艾地强迫着对方，又被对方强迫着进一步，退半步。
2、那整个的房间像暗黄的画框，镶着窗子里一幅大画。那酽酽的，滟滟的海涛，直溅到窗帘上，把帘子的边缘都染蓝了。
3、香港的陷落成全了她。但是在这不可理喻的世界里，谁知道什么是因，什么是果？谁知道呢？也许就因为要成全她，一个大都市倾覆了。
4、她起初倒觉得不安，仿佛下楼的时候踏空了一级似的，心上异常怔忪，后来也就惯了。
5、可是她想起他便觉得有些渺茫，如同隔世。现在的这一段，与她的过去毫不相干，像无线电里的歌，唱了一半，忽然受了恶劣的天气的影响，劈劈啪啪炸了起来。炸完了，歌是仍旧要唱下去的，就只怕炸完了，歌已经唱完了，那就没得听了。
6、我们那时候太忙着谈恋爱了，哪里还有工夫恋爱？——张爱玲《倾城之恋》。
7、张爱玲的范柳原说，那时我们都太忙着谈恋爱，哪还有功夫恋爱？
8、可是我要你懂得我
9、流苏到了这个地步，反而懊悔她有柳原在身旁，一个人仿佛有了两个身体，也就蒙了双重危险。一颗子弹打不中她，还许打中他。他若是死了，若是残废了，她的处境是更不堪设想。她若是受了伤，为了怕拖累他，也只有横了心求死。就是死了，也没有孤身一人死得干净爽利。她料着柳原也是这般想。别的她不知道，也这一刹那，她只有他，他也只有她。
10、在这兵荒马乱的时代，个人主义者是无处容身的，可是总有地方容得下一对平凡的夫妻。
